| 论文提要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 凡例 | 第9-10页 |
| 导言 | 第10-13页 |
| 第一章 多重结构概述 | 第13-32页 |
| 第一节 "多重结构"与"结构对位" | 第13-24页 |
| 一、"多重结构"的理论依据 | 第13-16页 |
| 二、"多重结构"的本质涵义 | 第16-20页 |
| 三、"多重结构"与"结构对位" | 第20-24页 |
| 第二节 "多重结构"与"多重思维" | 第24-32页 |
| 一、"多重结构"的存在方式 | 第24-27页 |
| 二、"多重结构"的分析理念 | 第27-29页 |
| 三、"多重结构"与"多重思维" | 第29-32页 |
| 第二章 陈怡及其作品概述 | 第32-47页 |
| 第一节 陈怡及其创作 | 第32-40页 |
| 一、陈怡在国内的音乐创作 | 第32-36页 |
| 二、陈怡在国外的音乐创作 | 第36-40页 |
| 第二节 陈怡作品概述 | 第40-47页 |
| 一、陈怡音乐创作特点及理念 | 第41-43页 |
| 二、陈怡交响乐作品风格类型 | 第43-47页 |
| 第三章 陈怡交响乐作品中的多重结构特征——音高组织 | 第47-106页 |
| 第一节 民族民间元素 | 第47-72页 |
| 第二节 调式调性因素 | 第72-83页 |
| 第三节 音级集合类型 | 第83-106页 |
| 第四章 陈怡交响乐作品中的多重结构特征——节奏组织 | 第106-135页 |
| 第一节 固定节奏 | 第106-116页 |
| 第二节 数控节奏 | 第116-120页 |
| 第三节 节奏对位 | 第120-135页 |
| 第五章 陈怡交响乐作品中的多重结构特征——配器形态 | 第135-163页 |
| 第一节 音色布局 | 第135-149页 |
| 第二节 音响结构 | 第149-163页 |
| 第六章 陈怡交响乐作品中的多重结构特征——结构对位 | 第163-174页 |
| 第一节 局部性结构对位 | 第163-168页 |
| 第二节 整体性结构对位 | 第168-174页 |
| 第七章 陈怡音乐创作中多重结构的美学特征 | 第174-181页 |
| 第一节 音与心:现代意义上的"对映"与"合一 | 第174-177页 |
| 第二节 民族元素:"显性"、"隐性"与"意象"的交织 | 第177-178页 |
| 第三节 传统、现代及后现代:统摄中的交融与创新 | 第178-181页 |
| 结语 | 第181-182页 |
| 附录 | 第182-208页 |
| 1 陈怡音乐作品总目录 | 第182-200页 |
| 2 陈怡艺术档案总目录 | 第200-206页 |
| 3 研究陈怡作品的论文 | 第206-208页 |
| 参考文献 | 第208-214页 |
| 后记 | 第214-215页 |
