| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-10页 |
| 第一章 《曼荼罗交响曲》的创作背景 | 第10-14页 |
| 第一节 日本社会文化背景的影响 | 第10-11页 |
| 第二节 日本传统佛教音乐文化的影响 | 第11页 |
| 第三节 《曼荼罗交响曲》的创作概况 | 第11-13页 |
| 第四节 具体音乐与电子音乐思维对黛敏郎创作的影响 | 第13-14页 |
| 第二章 《曼荼罗交响曲》的创作技法 | 第14-41页 |
| 第一节 音高组织方法 | 第14-26页 |
| 一、音高的横向组织方法 | 第14-18页 |
| 二、音高的纵向组织方法 | 第18-22页 |
| 三、对位技术 | 第22-24页 |
| 四、节奏组织 | 第24-26页 |
| 第二节 管弦乐写作方法 | 第26-36页 |
| 一、概述 | 第26页 |
| 二、钟学效应在《曼荼罗交响曲》配器中的应用 | 第26-28页 |
| 三、音色旋律与点描法配器在《曼荼罗交响曲》中的应用 | 第28-31页 |
| 四、踏板旋律在《曼荼罗交响曲》中的使用 | 第31-33页 |
| 五、色彩性打击乐器的使用及音色模仿 | 第33-34页 |
| 六、乐器独奏与乐队之间的音色对比 | 第34-36页 |
| 第三节 音乐结构分析 | 第36-41页 |
| 一、《金刚界曼荼罗》音乐结构分析 | 第36-37页 |
| 二、《胎藏界曼荼罗》音乐结构分析 | 第37-41页 |
| 第三章 《曼荼罗交响曲》的文化意义与启示 | 第41-44页 |
| 一、对于非宗教仪式环境中宗教音乐的传播的影响意义 | 第41页 |
| 二、日本传统时空观在《曼荼罗交响曲》中的体现 | 第41-42页 |
| 三、传统民族音乐在现代音乐创作中的借鉴与融合 | 第42-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 个人简历 | 第48页 |