萨利亚霍室内乐创作思维衍变探究--以《灰烬》、《尘世》、《云之三重奏》三部作品为例
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 一、选题缘由及意义 | 第7页 |
| 二、国内外研究现状 | 第7-13页 |
| 三、研究思路及方法 | 第13-14页 |
| 第一章 萨利亚霍音乐创作概况 | 第14-22页 |
| 第一节 成长过程 | 第14-16页 |
| 第二节 总体创作特征 | 第16-19页 |
| 第三节 室内乐创作 | 第19-22页 |
| 第二章 《灰烬》——频谱化的音乐语言 | 第22-36页 |
| 第一节 音乐整体布局 | 第22-24页 |
| 一、音乐结构 | 第22-23页 |
| 二、速度安排 | 第23-24页 |
| 第二节 《灰烬》中的频谱思维特征 | 第24-31页 |
| 一、频谱思维的一般特征 | 第24-25页 |
| 二、《灰烬》中的“频谱”音响 | 第25-31页 |
| (一)音高——两个泛音列与微分音 | 第25-29页 |
| (二)音色——特殊演奏技法 | 第29-30页 |
| (三)力度——塑造不同的音乐性格 | 第30-31页 |
| 第三节 刻画音乐意象 | 第31-36页 |
| 一、音乐形态 | 第31-34页 |
| (一)震音式进行 | 第31-32页 |
| (二)线条性运动 | 第32-34页 |
| 二、音乐“写意” | 第34-36页 |
| 第三章 《尘世》——三音音列的贯穿使用 | 第36-48页 |
| 第一节 音乐整体结构 | 第36-37页 |
| 第二节 贯穿纵横的三音音列 | 第37-45页 |
| 一、音高结构——对称 | 第37-41页 |
| (一)单个声部内的三音音列 | 第37-40页 |
| (二)并置三音音列 | 第40-41页 |
| 二、音响形态——协奏 | 第41-45页 |
| 第三节 文学意象的音响化 | 第45-48页 |
| 一、“鸟儿”——长笛 | 第45页 |
| 二、“梦”与“宇宙”——综合音响 | 第45-48页 |
| 第四章 《云之三重奏》——核心因素的控制 | 第48-60页 |
| 第一节 音乐整体结构 | 第48-50页 |
| 第二节 核心音乐材料 | 第50-56页 |
| 一、小二度音程 | 第50-52页 |
| 二、切分音与三连音节奏型 | 第52-54页 |
| 三、特殊演奏法及泛音音色 | 第54-56页 |
| (一)制音与变换的弓位 | 第54-55页 |
| (二)泛音音色 | 第55-56页 |
| 第三节 音响处理方式 | 第56-60页 |
| 一、音高组织 | 第56-58页 |
| 二、隐含调性 | 第58-59页 |
| 三、复调织体 | 第59-60页 |
| 结论 | 第60-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 附录 | 第65-73页 |
| 附录一 萨利亚霍作品列表 | 第65-71页 |
| 附录二 萨利亚霍大事年表 | 第71-73页 |
| 后记 | 第73-75页 |
