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传统对位技法在当代作品的新形态--以德尼·柯恩作品《Jeux》为例

摘要第4-5页
Abstract第5-6页
第一章 绪论第9-15页
    第一节 本论题的研究对象第10-12页
        一、作曲家生平第10-11页
        二、作品介绍第11页
        三、选题缘由第11-12页
    第二节 本论题的研究意义与价值第12-13页
    第三节 本论题的研究历史与现状第13-14页
    第四节 本论题的研究方法与手段第14-15页
第二章 作品整体分析第15-32页
    第一节 电子音色与钢琴音色之间的关系第15-16页
        一、“实时”技术第15-16页
        二、本曲中电子音乐与钢琴的关系第16页
    第二节 结构布局第16-22页
        一、并列原则第18页
        二、再现原则第18-19页
        三、变奏原则第19-22页
    第三节 音高素材的运用第22-32页
        一、大二度+小二度核心材料第23页
        二、核心材料在作品的运用第23-30页
        三、核心素材的延展第30-32页
第三章 对位技术分析第32-60页
    第一节 传统对位理念之“对抗律”的新形态第32-42页
        一、电子音色与钢琴音色之间的“对抗律”第33页
        二、节奏节拍对位第33-36页
        三、帕萨卡利亚中固定低音主题与其他声部之间的对位关系第36-42页
    第二节 传统对位理念之“置换律”的新形态第42-50页
        一、钢琴声部与电子声部之间的模仿关系第43-44页
        二、节奏模仿第44-46页
        三、扩大模仿第46-49页
        四、复对位第49-50页
    第三节 传统对位理念之“互补律”的新形态——新媒介中支声技巧的使用第50-55页
        一、单音支声第52-53页
        二、单音分层式支声第53页
        三、和弦式支声第53-54页
        四、和弦分层分时式支声第54-55页
    第四节 其他个性化对位技法——单声复调在乐曲中的体现第55-60页
        一、单声复调的第一次呈示第56-57页
        二、单声复调的第二次呈示第57-58页
        三、和弦形态的单声复调第58-60页
第四章 结语第60-64页
参考文献第64-66页
致谢第66-67页
个人简历第67页

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