| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 第一章 岳西高腔传统剧目概述 | 第10-15页 |
| 第一节 岳西高腔传统剧目概况 | 第10-12页 |
| 第二节 岳西高腔传统剧目来源 | 第12-15页 |
| 一、宋元南戏遗存剧目 | 第12-13页 |
| 二、明清传奇折子戏剧目 | 第13页 |
| 三、移植目连戏以及新创作剧目 | 第13-15页 |
| 第二章 岳西高腔南戏遗存剧目研究 | 第15-26页 |
| 第一节 岳西高腔南戏遗存剧目概述 | 第15-17页 |
| 第二节 岳西高腔中遗存南戏剧目的题材选择 | 第17-21页 |
| 一、婚恋伦理题材的选择 | 第17-19页 |
| 二、历史英雄人物题材的选择 | 第19-21页 |
| 第三节 从《金印记》看岳西高腔南戏遗存剧目的艺术特色 | 第21-26页 |
| 一、《金印记》的本事与版本 | 第21-22页 |
| 二、关目对比 | 第22-23页 |
| 三、人物形象对比 | 第23-24页 |
| 四、滚调运用对比 | 第24-26页 |
| 第三章 岳西高腔传奇遗存剧目研究 | 第26-34页 |
| 第一节 岳西高腔中传奇遗存剧目概述 | 第26-28页 |
| 第二节 岳西高腔对明清传奇的继承与发展 | 第28-31页 |
| 一、删 | 第28-29页 |
| 二、增 | 第29-30页 |
| 三、改 | 第30-31页 |
| 第三节 从《玉簪记》看岳西高腔与明清传奇剧目的不同表现特点 | 第31-34页 |
| 一、轻松与严肃：情感体验的不同 | 第32-33页 |
| 二、明快与细致：叙事风格的差异 | 第33-34页 |
| 第四章 岳西高腔目连戏散出研究 | 第34-42页 |
| 第一节 岳西高腔目连戏散出概述 | 第34-35页 |
| 第二节 岳西高腔目连戏散出的思想内容 | 第35-39页 |
| 一、继承佛家禁欲思想的打破传统 | 第36-38页 |
| 二、秉持家庭伦理与劝善思想的宣扬精神 | 第38-39页 |
| 第三节 《观音大度》、《龙女小度》的再创造 | 第39-42页 |
| 一、人物形象的再塑造 | 第39-40页 |
| 二、人物语言动作的再丰富 | 第40页 |
| 三、剧情结构的再借鉴 | 第40-42页 |
| 第五章 岳西高腔喜曲剧目研究 | 第42-49页 |
| 第一节 岳西高腔喜曲剧目概述 | 第42-44页 |
| 第二节 岳西高腔“喜曲”演出的仪式性功能 | 第44-49页 |
| 一、“喜曲”与婚嫁、生子、寿诞等庆贺礼仪 | 第44-46页 |
| 二、“喜曲”与节日庆典活动 | 第46-47页 |
| 三、“喜曲”与宴饮风俗 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 攻读学位期间发表学术论文目录 | 第54页 |