| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 第一章 “混声”的界定及发展概述 | 第7-13页 |
| 一、“混声”的界定 | 第7-10页 |
| 1、“混声”的相关定义 | 第7-8页 |
| 2、“混声”与“云遮月”、“二合水”、“夹板音”、“音膛相聚”的异同 | 第8-10页 |
| 3、本文关于“混声”的界定 | 第10页 |
| 二、“混声”的发展概述 | 第10-13页 |
| 1、“混声”在国外的发展及现状 | 第10-11页 |
| 2、“混声”在我国的发展及现状 | 第11-13页 |
| 第二章 “混声”对男高音的重要性 | 第13-20页 |
| 一、男高音的定义及特殊性 | 第13-14页 |
| 1、男高音的定义 | 第13页 |
| 2、男高音的特殊性 | 第13-14页 |
| 二、“混声”与发声技巧的关系 | 第14-17页 |
| 1、“混声”与呼吸的关系 | 第14-15页 |
| 2、“混声”与发声的关系 | 第15-16页 |
| 3、“混声”与共鸣的关系 | 第16-17页 |
| 三、“混声”对男高音的影响 | 第17-20页 |
| 1、“混声”对声区的影响 | 第17-18页 |
| 2、“混声”对音量的影响 | 第18-19页 |
| 3、“混声”对音域的影响 | 第19-20页 |
| 第三章 获得“混声”的方法 | 第20-23页 |
| 一、通过轻声哼唱练习获得“混声” | 第20-21页 |
| 二、通过八度练习获得“混声” | 第21页 |
| 三、通过打“嘟”练习获得“混声” | 第21-23页 |
| 第四章 “混声”在男高音作品演唱中的实际运用 | 第23-30页 |
| 一、以宣叙调《安慰我的子民》为例 | 第23-27页 |
| 1、作品简介 | 第23-24页 |
| 2、“混声”在该作品中的运用 | 第24-27页 |
| 二、以艺术歌曲《思乡》为例 | 第27-30页 |
| 1、作品简介 | 第27页 |
| 2、“混声”在该作品中的运用 | 第27-30页 |
| 结语 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-33页 |
| 附录 | 第33-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |