| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 导言 | 第7-14页 |
| 一、选题意义与研究意图 | 第7-9页 |
| 二、相关论题国内外研究现状及问题 | 第9-14页 |
| 第一章 黑格尔概述:哲学、艺术哲学及音乐 | 第14-37页 |
| 第一节 黑格尔哲学与艺术哲学 | 第14-27页 |
| 一、生平及他的时代 | 第14-17页 |
| 二、黑格尔哲学 | 第17-19页 |
| 三、黑格尔艺术哲学 | 第19-27页 |
| 第二节 黑格尔与音乐 | 第27-37页 |
| 一、精神哲学中的音乐艺术 | 第27-30页 |
| 二、黑格尔与当时音乐生活 | 第30-37页 |
| 第二章 黑格尔论音乐的一般性质 | 第37-60页 |
| 第一节 音乐与其他艺术类型 | 第37-45页 |
| 一、音乐与造型艺术、诗的比较 | 第37-41页 |
| 二、音乐与其他艺术类型的共性风格:"严峻的"、"理想的"、"愉快的" | 第41-45页 |
| 第二节 对内容的音乐掌握 | 第45-53页 |
| 一、单纯的内心生活是音乐掌握内容的形式 | 第45-47页 |
| 二、情感作为音乐与内心生活发生作用的领域 | 第47-49页 |
| 三、内容、声音材料与情感的对应关系 | 第49-53页 |
| 第三节 音乐的效果 | 第53-60页 |
| 一、音乐使内心生活处于运动状态 | 第53-55页 |
| 二、音乐的作用在于通过声音显现情感与内容 | 第55-60页 |
| 第三章 黑格尔论音乐表现手段的特殊性 | 第60-73页 |
| 第一节 时间的尺度,节拍和节奏 | 第60-65页 |
| 一、时间的尺度与自我 | 第60-61页 |
| 二、节拍作为整齐一律性 | 第61-63页 |
| 三、节奏赋予时间尺度与节拍的生动性 | 第63-65页 |
| 第二节 和声 | 第65-69页 |
| 一、不同乐器感性声响的物理特性 | 第65-67页 |
| 二、乐音体系中各音的和声关系 | 第67-69页 |
| 第三节 旋律 | 第69-73页 |
| 一、旋律与其他表现手段的关系 | 第69-70页 |
| 二、旋律的特性 | 第70-71页 |
| 三、诗意的旋律 | 第71-73页 |
| 第四章 黑格尔论音乐的表现手段和内容的关系 | 第73-84页 |
| 第一节 伴奏的音乐 | 第73-79页 |
| 一、旋律的自足性 | 第73-74页 |
| 二、文本赋予的确定性 | 第74-76页 |
| 三、旋律的统摄性 | 第76-79页 |
| 第二节 独立的音乐 | 第79-82页 |
| 一、器乐的必然性 | 第79-80页 |
| 二、器乐的抽象性 | 第80-82页 |
| 第三节 艺术的演奏 | 第82-84页 |
| 一、作为客观的演奏方式 | 第82页 |
| 二、作为主观的演绎创造 | 第82-84页 |
| 第五章 对黑格尔音乐美学的评价 | 第84-104页 |
| 第一节 历史效力与价值 | 第84-100页 |
| 一、黑格尔音乐思想对形式与反形式主义的影响 | 第84-89页 |
| 二、黑格尔音乐思想的内在主体性表现 | 第89-100页 |
| 第二节 局限 | 第100-104页 |
| 一、理念作为音乐内容存在的前提 | 第100-101页 |
| 二、音乐作为走向诗艺术的发展阶段 | 第101-104页 |
| 结论 | 第104-117页 |
| 一、黑格尔音乐美学言论的辩证性 | 第104-109页 |
| 二、自由:音乐与主体的和解 | 第109-117页 |
| 参考文献 | 第117-124页 |
| 附录 | 第124-125页 |