俄罗斯浪漫曲抒情性的演唱研究
| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 1 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 选题的背景和意义 | 第10-11页 |
| 1.1.1 选题的背景 | 第10-11页 |
| 1.1.2 选题的意义 | 第11页 |
| 1.2 研究对象 | 第11页 |
| 1.3 文献综述 | 第11-15页 |
| 1.3.1 国内外研究现状 | 第11-14页 |
| 1.3.2 文献述评 | 第14-15页 |
| 1.4 研究方法 | 第15页 |
| 1.5 创新与不足 | 第15-16页 |
| 2.历史扫描：俄罗斯浪漫曲抒情性的追根溯源 | 第16-22页 |
| 2.1 俄罗斯浪漫曲的发展历程 | 第16-18页 |
| 2.2 俄罗斯浪漫曲的历史地位 | 第18-19页 |
| 2.3 俄浪漫曲抒情性的创作传统 | 第19-22页 |
| 3 本质阐释：俄罗斯浪漫曲抒情性的音乐特征 | 第22-35页 |
| 3.1 俄罗斯浪漫曲抒情性的形态特征 | 第22-31页 |
| 3.1.1 特性的“艺术歌曲”体裁特征 | 第22-23页 |
| 3.1.2 特色的调式、和声与曲式结构特征 | 第23-26页 |
| 3.1.3 个性化的钢琴伴奏的艺术特征 | 第26-31页 |
| 3.2 俄罗斯浪漫曲抒情性音乐美学特征 | 第31-35页 |
| 3.2.1 时代性和民族性相融合 | 第31-32页 |
| 3.2.2 戏剧性的多样化呈现 | 第32-33页 |
| 3.2.3 现实主义与浪漫主义相结合 | 第33-35页 |
| 4 本质追问：俄罗斯浪漫曲抒情性的演唱特质 | 第35-65页 |
| 4.1 俄罗斯浪漫曲抒情性演唱技巧特质 | 第35-53页 |
| 4.1.1《夜莺》的演唱技巧个性 | 第35-39页 |
| 4.1.2《云雀》的演唱技巧个性 | 第39-42页 |
| 4.1.3《摇篮曲》的演唱技巧个性 | 第42-46页 |
| 4.1.4《春潮》的演唱技巧个性 | 第46-49页 |
| 4.1.5《这儿真好》的演唱技巧个性 | 第49-51页 |
| 4.1.6《梦》的演唱技巧个性 | 第51-53页 |
| 4.2 俄罗斯浪漫曲抒情性演唱情感特质 | 第53-65页 |
| 4.2.1 朗诵式的抒情旋律 | 第54-57页 |
| 4.2.2 变化音的色彩性抒情 | 第57-60页 |
| 4.2.3 交响性的音乐织体的复合性抒情 | 第60-65页 |
| 5 价值反思：俄罗斯浪漫曲抒情性的演唱启示 | 第65-69页 |
| 5.1 表达情感是演唱的灵魂 | 第65-66页 |
| 5.2 展现神韵是演唱的境界 | 第66-67页 |
| 5.3 掌控声韵是演唱的要求 | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-74页 |
| 致谢 | 第74-75页 |
