20世纪上半叶中国创作歌曲的审美走向探究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第一章 引言 | 第7-9页 |
| 第二章 “西学东渐”激发的乐歌新形态 | 第9-18页 |
| 一、记谱方式的变革 | 第9-11页 |
| (一) 古代文字记谱方式的流变 | 第9页 |
| (二) 近代西洋记谱方式的普及 | 第9-10页 |
| (三) 记谱方式改变带动记谱观念变革 | 第10-11页 |
| 二、创作素材的拓展 | 第11-13页 |
| (一) 日、欧歌曲曲调之中国化 | 第11-12页 |
| (二) 借曲填词之新思想表达 | 第12-13页 |
| 三、演唱方式的改变 | 第13-15页 |
| (一) 旋律质朴的自然之美 | 第13-14页 |
| (二) 合唱形式的和谐之美 | 第14-15页 |
| 四、审美观念的转变 | 第15-18页 |
| (一) 对中西合璧形式美的追求 | 第15-16页 |
| (二) 对励志、爱国内容美的追求 | 第16-18页 |
| 第三章 新文化运动促发的艺术歌曲新面貌 | 第18-26页 |
| 一、古代诗词韵与律的结合 | 第18-19页 |
| (一) 爱情忧思的抒写 | 第18-19页 |
| (二) 思乡感怀的咏叹 | 第19页 |
| 二、现代诗歌情与律的结合 | 第19-22页 |
| (一) 歌词创作的中国化尝试 | 第19-21页 |
| (二) 旋律创作的中国化探索 | 第21-22页 |
| 三、钢琴伴奏的中西融合 | 第22-26页 |
| (一) 运用伴奏织体塑造写意形象 | 第22-23页 |
| (二) 运用音色模仿展现民族特色 | 第23页 |
| (三) 运用民族化和声突出中国风格 | 第23-24页 |
| (四) 运用复调手法加深民族风格 | 第24-26页 |
| 第四章 抗日救亡带动的歌曲新气象 | 第26-38页 |
| 一、创作题材的拓展 | 第26-29页 |
| (一) 民族救亡的呼唤 | 第26-27页 |
| (二) 对英雄的颂扬 | 第27页 |
| (三) 对侵略者的痛诉 | 第27页 |
| (四) 对抗战生活的描写 | 第27-28页 |
| (五) 对山河的歌颂 | 第28-29页 |
| 二、表现形式的创新 | 第29-32页 |
| (一) 歌词通俗易懂 | 第30页 |
| (二) 曲调生动形象 | 第30-31页 |
| (三) 民间曲调的继承发展 | 第31-32页 |
| 三、时代精神的传递 | 第32-38页 |
| (一) 儿童纯净之声唤起民族希望 | 第32-34页 |
| (二) 群众合唱歌曲激起爱国热情 | 第34-38页 |
| 第五章 新中国曙光指引下的革命歌曲新追求 | 第38-42页 |
| 一、革命歌曲的主要题材 | 第38-40页 |
| (一) 国统区反独裁求民主 | 第38-39页 |
| (二) 解放区唱理想颂和平 | 第39-40页 |
| 二、革命歌曲的主要体裁 | 第40页 |
| 三、解放战争时期革命歌曲的特征 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 个人简历 | 第45页 |
