| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 一、选题原由和意义 | 第9页 |
| 二、研究现状 | 第9-11页 |
| 第一章 历史沿革 | 第11-33页 |
| 第一节 世俗体裁的‘准备” | 第11-28页 |
| 一、法国的游吟诗人 | 第11-14页 |
| 二、德国的“恋歌”,西班牙的“坎蒂加” | 第14-18页 |
| 三、意大利的“狩猎曲”、“牧歌”和“巴拉塔” | 第18-26页 |
| 四、中世纪到文艺复兴过渡期的英国世俗音乐 | 第26-28页 |
| 第二节 世俗音乐的先驱者们 | 第28-33页 |
| 一、法国的“新艺术”与马肖——世俗音乐的多产者 | 第28-30页 |
| 二、世俗音乐的忠实者——兰迪尼 | 第30-33页 |
| 第二章 “人文主义”曙光中的世俗音乐 | 第33-40页 |
| 第一节 社会因素和哲学思潮 | 第33-35页 |
| 一、资本主义发展的历史背景 | 第33-34页 |
| 二、“人文主义”是发展的核心动力 | 第34-35页 |
| 第二节 “为人”与“为神”的碰撞 | 第35-40页 |
| 一、法国歌谣和勃艮第乐派的世俗音乐的创作 | 第35-38页 |
| 二、音乐织体的变化与发展 | 第38-40页 |
| 第三章 全盛时期的世俗音乐 | 第40-58页 |
| 第一节 欧洲世俗音乐蓬勃发展的条件 | 第40-44页 |
| 一、人文主义思想的影响 | 第40-41页 |
| 二、音乐出版业的蓬勃发展 | 第41-43页 |
| 三、丰富的社会文化生活和姊妹艺术的发展 | 第43-44页 |
| 四、世俗音乐的题材的创新,创作手法的丰富 | 第44页 |
| 第二节 欧洲各国世俗音乐的发展 | 第44-48页 |
| 一、意大利的世俗音乐 | 第45-47页 |
| 二、法国,德国,西班牙,英国的世俗音乐发展 | 第47-48页 |
| 第三节 宗教音乐与世俗音乐的相互渗透与影响 | 第48-58页 |
| 一、意大利牧歌中的宗教因素 | 第48-49页 |
| 二、佛兰德乐派世俗音乐的创作 | 第49-56页 |
| 三、宗教改革对文艺复兴时期世俗音乐的影响 | 第56-58页 |
| 第四章 文艺复兴时期世俗音乐的历史价值 | 第58-61页 |
| 第一节 “为神”到“为人”的转变 | 第58-59页 |
| 第二节 促使主调音乐的回归与和声体系的完善 | 第59页 |
| 第三节 世俗声乐中音乐与诗歌结合的倾向导致了歌剧的诞生 | 第59-61页 |
| 结束语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 附录 | 第64-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |