湘籍琴家李伯仁研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 一、本课题研究缘起 | 第9页 |
| 二、本课题文献综述 | 第9-17页 |
| 第一章 李伯仁其人 | 第17-40页 |
| 第一节 关于李伯仁的三点介绍 | 第17-21页 |
| 一、李伯仁的生卒年 | 第17-19页 |
| 二、李伯仁的名、字、号 | 第19-20页 |
| 三、李伯仁的成长环境 | 第20-21页 |
| 第二节 李伯仁人生的三个阶段 | 第21-30页 |
| 一、李伯仁的早期(1903—1911) | 第22-24页 |
| 二、李伯仁的中期(1911—1931) | 第24-28页 |
| 三、李伯仁的晚期(1931—1948) | 第28-30页 |
| 第三节 李伯仁与音乐 | 第30-40页 |
| 一、李伯仁的学习与生活环境 | 第30-33页 |
| 二、李伯仁所处的社会阶层 | 第33-35页 |
| 三、李伯仁涉及的音乐领域 | 第35-40页 |
| 第二章 李伯仁习琴概述 | 第40-58页 |
| 第一节 李伯仁的习琴之师——琴家黄勉之与杨宗稷 | 第40-51页 |
| 一、琴师黄勉之 | 第40-42页 |
| 二、琴师杨宗稷 | 第42-51页 |
| 第二节 李伯仁之操缦 | 第51-55页 |
| 一、《秋鸿》 | 第51-52页 |
| 二、《胡笳十八拍》 | 第52-53页 |
| 三、《渔歌》 | 第53-54页 |
| 四、《平沙落雁》 | 第54页 |
| 五、《风雷引》及《汉歌军兴》 | 第54-55页 |
| 第三节 李伯仁授琴 | 第55-56页 |
| 第四节 李伯仁琴观 | 第56-58页 |
| 第三章 李伯仁所藏及经眼之琴 | 第58-103页 |
| 第一节 李伯仁藏琴之一：见于李氏笔下记载的藏琴 | 第58-85页 |
| 一、“飞泉”琴 | 第58-63页 |
| 二、“独幽”琴 | 第63-72页 |
| 三、“万壑松风”琴 | 第72-83页 |
| 四、“寒菊”、“百身”、“归昌”琴 | 第83-85页 |
| 第二节 李伯仁藏琴之二：今藏于湖南省博物馆的琴 | 第85-92页 |
| 一、“鹤鸣秋月”琴 | 第85-87页 |
| 二、“祝公望”琴 | 第87-89页 |
| 三、“凤皇”琴 | 第89页 |
| 四、“海月清晖”琴 | 第89-91页 |
| 五、“养中和性”琴 | 第91-92页 |
| 六、“寒泉漱石”琴 | 第92页 |
| 第三节 李伯仁经眼的古琴 | 第92-103页 |
| 一、所见杨宗稷藏琴 | 第92-94页 |
| 二、所见其他藏琴 | 第94-96页 |
| 三、读书时所见琴 | 第96-101页 |
| 四、梦中所见琴 | 第101-103页 |
| 第四章 李伯仁的琴友 | 第103-114页 |
| 第一节 李伯仁琴友多样性身份之考察 | 第103-110页 |
| 一、任中航理事的琴界泰斗查阜西 | 第104-106页 |
| 二、任清华学校琴师的戏曲名票溥侗 | 第106-107页 |
| 三、热爱绘画与古琴的京剧大师梅兰芳 | 第107-108页 |
| 四、编《会琴实纪》的盐商叶希明 | 第108-110页 |
| 第二节 李伯仁与琴友交往实录 | 第110-114页 |
| 一、棲谷和尚 | 第110页 |
| 二、彭祉卿 | 第110-111页 |
| 三、查阜西 | 第111页 |
| 四、杨乾斋 | 第111-112页 |
| 五、郑颍荪 | 第112页 |
| 六、刘蕙农 | 第112页 |
| 七、金致淇 | 第112-113页 |
| 八、张虎臣 | 第113-114页 |
| 第五章 李伯仁的琴事活动 | 第114-119页 |
| 第一节 “岳云别业”第四次琴集 | 第114页 |
| 第二节 长沙岳麓山琴集 | 第114-117页 |
| 第三节 青谿琴社琴集 | 第117-119页 |
| 结语 | 第119-121页 |
| 参考文献 | 第121-123页 |
| 附录一：李伯仁手稿中的音乐史料 | 第123-124页 |
| 附录二：李伯仁年表 | 第124-129页 |
| 附录三：李氏家族 | 第129-132页 |
| 附录四：正文图表索引 | 第132-134页 |
| 附录五：相关研究成果正误表 | 第134-138页 |
| 致谢 | 第138-139页 |
