试析李斯特标题交响乐中的哲理性
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| 第一节 研究的缘起 | 第8-9页 |
| 第二节 文献综述 | 第9-12页 |
| 第二章 19世纪标题音乐以及李斯特的标题音乐创作 | 第12-23页 |
| 第一节 19世纪标题音乐的发展现状 | 第12-20页 |
| 一、标题音乐观念 | 第14-17页 |
| 二、标题音乐作品的创作 | 第17-20页 |
| 第二节 李斯特标题音乐的创作 | 第20-23页 |
| 第三章 对李斯特标题交响乐中的哲理性的理解 | 第23-31页 |
| 第一节 李斯特标题交响乐中哲理性的内涵 | 第23-25页 |
| 第二节 形成李斯特标题交响乐中的哲理性的原因分析 | 第25-31页 |
| 一、音乐伦理观念的转变 | 第25-27页 |
| 二、哲学思想的影响 | 第27-28页 |
| 三、宗教观念的影响 | 第28-31页 |
| 第四章 李斯特标题交响乐中蕴含的哲理性分析 | 第31-48页 |
| 第一节 李斯特个性化哲理的孕育 | 第31-32页 |
| 第二节 表现手法的独特性 | 第32-48页 |
| 一、富含诗意的题材是个性化“哲理性”形成的基础 | 第32-35页 |
| 二、运用标题音乐的形式形成“哲理性”的连贯发展 | 第35-40页 |
| 三、音乐内在的矛盾反映李斯特“哲理”的矛盾性特征 | 第40-44页 |
| 四、个性化旋律使作品的“哲理性”获得内在统一 | 第44-48页 |
| 第五章 关于李斯特标题交响乐中的哲理性的思考 | 第48-54页 |
| 第一节 李斯特创作中哲理性思维的源流 | 第48-50页 |
| 第二节 区别于柏辽兹标题音乐的戏剧性 | 第50-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 附录 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
