| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 绪论:为什么要重提线性叙事 | 第10-18页 |
| 第一章 线性叙事:批评话语中的贬义词 | 第18-44页 |
| 第一节 米勒的“叙事线条”再解读 | 第19-29页 |
| 第二节 线性叙事:关键词及基本描述 | 第29-44页 |
| 第二章 线性叙事何以式微 | 第44-90页 |
| 第一节 线性叙事与现代人的时空经验——以吴尔夫与她的《达洛维太太》为例 | 第45-56页 |
| 一、挣脱时间之链 | 第46-48页 |
| 二、制造生活事件——以生抗死 | 第48-54页 |
| 三、线性时间与线性叙事 | 第54-56页 |
| 第二节 线性叙事与走入困境的西方艺术真实观 | 第56-65页 |
| 一、谁在发难 | 第57-58页 |
| 二、“三重交汇” | 第58-62页 |
| 三、来自东方的启示 | 第62-63页 |
| 四、无端的指责 | 第63-65页 |
| 第三节 艺术文本中的反线性叙事因子:从“听”到“看” | 第65-81页 |
| 一、“媒介即讯息” | 第65-67页 |
| 二、从“听”到“看” | 第67-70页 |
| 三、小说中的非线性叙事因子 | 第70-76页 |
| 四、“并置”:影像文本的兴起 | 第76-81页 |
| 第四节 线性叙事与故事话语权 | 第81-90页 |
| 一、主体:批评家>受众 | 第82-84页 |
| 二、艺术类型:高雅艺术>通俗艺术 | 第84-87页 |
| 三、文化语境:“文化工业”>大众文化 | 第87-90页 |
| 第三章 线性叙事的回归 | 第90-141页 |
| 第一节 中国当代小说创作中线性叙事的回归现象 | 第91-102页 |
| 一、“先锋叙事”的终结 | 第91-97页 |
| 二、从“叙述的冒险”到“冒险的叙述” | 第97-102页 |
| 第二节 电影文本中的线性叙事 | 第102-116页 |
| 一、单镜头内的叙事:时基媒体 | 第102-105页 |
| 二、两个镜头之间的叙事:蒙太奇与视觉惯性 | 第105-107页 |
| 三、整部电影的线性叙事:“故事电影”的主流地位 | 第107-110页 |
| 四、“艺术电影”:一种反证 | 第110-116页 |
| 第三节 电视剧文本中的线性叙事 | 第116-131页 |
| 一、通俗本位的叙事姿态 | 第119-121页 |
| 二、娱乐本位的叙事艺术 | 第121-123页 |
| 三、商业本位的叙事工业 | 第123-124页 |
| 四、观众本位的叙事接受 | 第124-127页 |
| 五、线性叙事在其他电视节目中的泛化趋势 | 第127-131页 |
| 第四节 线性叙事的接受动因 | 第131-141页 |
| 一、对“复现”的需求 | 第131-136页 |
| 二、对“秩序感”的需求 | 第136-141页 |
| 第四章 结论:重估线性叙事的价值 | 第141-146页 |
| (一)造成作者-受众-批评家三者关系的失衡 | 第141-142页 |
| (二)造成文本与现实关系的畸变 | 第142-143页 |
| (三)造成文化生产力水平的下降 | 第143-146页 |
| 引文与注释 | 第146-157页 |
| 参考文献 | 第157-166页 |
| 后记 | 第166页 |