| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 引言 | 第10-14页 |
| 第一节 选题依据与价值意义 | 第10-12页 |
| 一、科里利亚诺的创作及成就 | 第10-11页 |
| 二、对其室内乐为主兼及其他重要作品所作的创作技法特征研究,基于以下考虑 | 第11-12页 |
| 第二节 研究现状与文献综述 | 第12-14页 |
| 一、国内外在该研究方向现状及发展动态 | 第12-13页 |
| 二、所阅文献的查阅范围及手段 | 第13-14页 |
| 第一章 约翰·科里利亚诺的创作综述 | 第14-27页 |
| 第一节 作曲家与其作品简介 | 第14-19页 |
| 第二节 综合化的创作风格 | 第19-22页 |
| 第三节 室内乐体裁及音乐作品创作分期 | 第22-27页 |
| 一、室内乐体裁 | 第22-25页 |
| 二、科里利亚诺室内乐及其他重要作品创作分期 | 第25-27页 |
| 第二章 音高结构的特征研究 | 第27-64页 |
| 第一节 音程结构与音级集合 | 第27-45页 |
| 一、二度音程结构中心 | 第27-38页 |
| （一） 作品相关信息 | 第27-28页 |
| （二） 作品技术分析 | 第28-38页 |
| 1、通过功能思维体现其结构中心作用 | 第29-36页 |
| 2、二度音程的拓展所形成的间接主导作用 | 第36-38页 |
| 二、四音音级集合及其“原型截段” | 第38-45页 |
| （一） 主部主题 | 第41-42页 |
| （二） 副部主题 | 第42-44页 |
| （三） 音响特征 | 第44-45页 |
| 第二节 序列技术 | 第45-64页 |
| 一、音程序列的应用 | 第45-54页 |
| （一） 作品介绍与七音程序列 | 第45-49页 |
| （二） 《小提琴随想曲》中音程序列的运用 | 第49-54页 |
| 1、红色小提琴主题的音程序列分析 | 第49-50页 |
| 2、节拍器音乐中音程序列的技术分析 | 第50-52页 |
| 3、吉普赛音乐中音程序列的技术分析 | 第52-54页 |
| 二、“十二音序列的双调性手法” | 第54-64页 |
| （一） 《幻影》作品的简介 | 第55-56页 |
| （二） “十二音调性序列”的技术研究 | 第56-64页 |
| 第三章 布鲁斯音级可动观念的特征研究 | 第64-82页 |
| 第一节 布鲁斯音级可动观念的技术实践特征 | 第66-74页 |
| 一、音阶形态 | 第66-69页 |
| 二、和声音响 | 第69-72页 |
| 三、节奏主题 | 第72-74页 |
| （一） 前台铜管五重奏的节奏主题 | 第72-73页 |
| （二） 幕后铜管六重奏的节奏主题 | 第73-74页 |
| 第二节 布鲁斯音级可动观念的结构功能特征 | 第74-82页 |
| 一、在音乐呈示中可动观念所具有的自身组织性结构功能 | 第75-76页 |
| 二、在音乐对比展开中可动观念所体现的转换性结构功能 | 第76-78页 |
| 三、在音乐再现过程中可动观念所呈示的整体统一性结构功能 | 第78-82页 |
| 第四章 主题性写作的特征研究 | 第82-105页 |
| 第一节 主题性写作的调式特征 | 第83-95页 |
| 一、自然音调式与复合调式的应用 | 第83-89页 |
| （一） 传统的自然音调式特征 | 第83-85页 |
| （二） 人工与民间的自然音调式手法 | 第85-86页 |
| （三） 创作的自然音调式主题 | 第86页 |
| （四） 复合调式手法 | 第86-89页 |
| 二、潜在调式特征的分析 | 第89-95页 |
| （一） 《幻影》作品的相关信息 | 第89-91页 |
| （二） 《幻影》作品中潜在的调式特征分析 | 第91-95页 |
| 第二节 主题性写作的幻想特征 | 第95-105页 |
| 一、六音音列与无节拍在主题性写作中所具有的结构作用 | 第96-101页 |
| 二、视听联觉、音画组合的幻想性艺术特征 | 第101-105页 |
| （一） 通过无节拍所产生的通感作用 | 第102页 |
| （二） 通过无节拍所起到的戏剧性作用 | 第102-105页 |
| 第五章 代表作品的特征研究 | 第105-128页 |
| 第一节 《铃鼓先生：鲍勃·迪伦的七首诗》之《前奏曲》 | 第105-115页 |
| 一、《前奏曲》A 段中调式特性音程的结构作用 | 第105-108页 |
| 二、《前奏曲》结构划分以及调式特性音程的变形技术 | 第108-114页 |
| 三、调式手法特征在整部套曲结构中的体现 | 第114-115页 |
| 第二节 《幻影》 | 第115-128页 |
| 一、和声手法特征 | 第116-119页 |
| （一） 纵向结构特征 | 第116-119页 |
| （二） 横向序进方式 | 第119页 |
| 二、镜像结构中的调式调性因素 | 第119-128页 |
| （一） 呈示与再现中 A □部调式调性分层特征 | 第120-122页 |
| （二） 作品微观层面调式调性的结构作用 | 第122-125页 |
| （三） 镜像结构中的调式调性因素 | 第125-128页 |
| 结语 | 第128-135页 |
| 一、融合贯通、兼容并蓄的理性实践与观念先导、技术服从的创作定位 | 第129-131页 |
| 二、有限度的技术突破与综合化的观念创新 | 第131-135页 |
| 参考文献 | 第135-144页 |
| 附录 | 第144-164页 |
| 后记 | 第164页 |
