当代中国民族器乐创作对新音响的探索与实践
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 一、选题的缘由及意义 | 第7-10页 |
| 二、研究范围及领域 | 第10页 |
| 三、传统音响观念的回归与发展 | 第10-13页 |
| 第一章 通过音高组织方式的多种手段获得新音响 | 第13-46页 |
| 第一节 音乐语言的更新所带来的新音响 | 第13-29页 |
| 一、根据定弦方式的改变而设计的人工音阶 | 第15-22页 |
| 二、结合其他现代技术的定弦方式 | 第22-25页 |
| 三、非定弦方式设计的音阶、音列组合 | 第25-29页 |
| 第二节 旋律素材写法的改变而获的新音响 | 第29-44页 |
| 一、注重乐器单音的表现方式 | 第29-37页 |
| 二、核心音程的横向展衍 | 第37-44页 |
| 小结 | 第44-46页 |
| 第二章 通过演奏技法的演变与创新获得新音响 | 第46-84页 |
| 第一节 传统演奏技法的更新与发展 | 第46-61页 |
| 一、颤音技法的灵活运用 | 第47-50页 |
| 二、滑音技法的灵活运用 | 第50-54页 |
| 三、其他传统技巧的多种变化 | 第54-57页 |
| 四、传统技法的极限发挥 | 第57-61页 |
| 第二节 新技法的不断开拓 | 第61-72页 |
| 一、弹拨乐新技法 | 第62-69页 |
| 二、吹管乐新技法 | 第69-70页 |
| 三、拉弦乐新技法 | 第70-72页 |
| 第三节 “非乐音”音响的巧妙使用 | 第72-78页 |
| 一、无固定音高的即兴发挥 | 第72-73页 |
| 二、模拟各种“非乐音 ”音响 | 第73-77页 |
| 三、极限音域的使用 | 第77-78页 |
| 第四节 打击乐器演奏技法的更新发展 | 第78-82页 |
| 小结 | 第82-84页 |
| 第三章 多声部音乐作品中新音响的处理手段 | 第84-110页 |
| 第一节 独奏乐器的现代多声运用 | 第84-87页 |
| 第二节 多声结构中复调织体的音响处理 | 第87-103页 |
| 一、支声织体的变化处理 | 第88-89页 |
| 二、线条模仿的新理 | 第89-93页 |
| 三、多声结构中线条的对比处理 | 第93-103页 |
| 第三节 多声结构中纵向音响的处理 | 第103-109页 |
| 一、以横生纵的和弦音响 | 第103-106页 |
| 二、和弦结构来源于旋律素材的核心音程 | 第106-109页 |
| 小结 | 第109-110页 |
| 第四章 乐器组合及排列位置的多样化获得新音响 | 第110-121页 |
| 第一节 乐队编制、组合的多样性 | 第110-116页 |
| 一、多元化的室内乐组合形式 | 第111-114页 |
| 二、独奏乐器与西方交响乐队的对话与融合 | 第114-116页 |
| 第二节 乐器排列位置的变化 | 第116-120页 |
| 一、排列位置的预先设计 | 第116-118页 |
| 二、舞台位置的安排影响声音的传递 | 第118-120页 |
| 小结 | 第120-121页 |
| 结语 | 第121-131页 |
| 一、当代中国民族器乐创作的新特点 | 第121-123页 |
| 二、当代民族器乐创作多元化的美学追求 | 第123-127页 |
| 三、中国民族器乐创作的未来之路 | 第127-131页 |
| 参考资料 | 第131-141页 |
| 著作 | 第131-133页 |
| 期刊类 | 第133-141页 |
| 作者简介 | 第141-142页 |
| 致谢 | 第142页 |
