| 中文摘要 | 第4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 序言 | 第6-9页 |
| 一、研究缘由 | 第6-7页 |
| 二、研究意义、研究现状分析 | 第7-8页 |
| 2.1 研究意义 | 第7页 |
| 2.2 国内研究现状分析 | 第7-8页 |
| 三、本研究的特色与创新之处 | 第8-9页 |
| 四、本论文要解决的问题及方法 | 第9页 |
| 4.1 要解决的问题 | 第9页 |
| 4.2 拟采取的研究方法 | 第9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 民族与民族心理定势 | 第10-14页 |
| 1.1 民族 | 第10-11页 |
| 1.2 民族心理定势 | 第11-13页 |
| 1.3 民族心理定势对民族审美观念的影响 | 第13-14页 |
| 第二章 民族审美心理与音乐风格 | 第14-22页 |
| 2.1 民族审美心理 | 第14-17页 |
| 2.2 民族审美心理决定音乐风格 | 第17-21页 |
| 2.2.1 审美意识作用于民族审美心理而影响音乐风格 | 第17-18页 |
| 2.2.2 文化差异作用于民族审美心理而影响音乐风格 | 第18-19页 |
| 2.2.3 时代差异作用于民族审美心理而影响音乐风格 | 第19-20页 |
| 2.2.4 环境和地域作用于民族审美心理而影响音乐风格 | 第20-21页 |
| 2.3 民族审美心理与音乐风格的遗传性 | 第21-22页 |
| 第三章 苗族民歌风格的“五态”、“四径”、“三线” | 第22-47页 |
| 3.1 “五态”——民歌风格遗传基因形成的客观条件 | 第23-32页 |
| 3.1.1 地理状态 | 第23-25页 |
| 3.1.2 心理状态 | 第25-27页 |
| 3.1.3 历史状态 | 第27-29页 |
| 3.1.4 语言状态 | 第29-30页 |
| 3.1.5 音乐状态 | 第30-32页 |
| 3.2 “四径”——认识苗族民歌风格遗传基因的途径 | 第32-39页 |
| 3.2.1 音乐体裁途径 | 第32-34页 |
| 3.2.2 旋律线特征途径 | 第34-36页 |
| 3.2.3 节奏与腔体特征途径 | 第36-38页 |
| 3.2.4 调式与曲式特点途径 | 第38-39页 |
| 3.3 “三线”——苗族民歌风格遗传基因的客观板块分布 | 第39-47页 |
| 3.3.1 黔东南、黔北和川南一线——保留型 | 第41-42页 |
| 3.3.2 川东、黔南一线——过渡型 | 第42-44页 |
| 3.3.3 湘西、渝东南一线——同化型 | 第44-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |
| 附录 | 第49-50页 |
| 后记 | 第50-51页 |
