| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 导论 | 第7-12页 |
| 第一节 选题的目的和意义 | 第7-8页 |
| 第二节 国内外相关研究状况 | 第8-12页 |
| 第一章 斯克里亚宾晚期作品中的音高结构原理 | 第12-21页 |
| 第一节 “神秘和弦”的构成及来源 | 第12-18页 |
| 一、“神秘和弦”的结构形态 | 第12-16页 |
| 二、音高材料溯源 | 第16-18页 |
| 第二节 斯克里亚宾音高组织关系的分析法 | 第18-21页 |
| 一、中心和音的技术原理及其适用性 | 第18-20页 |
| 二、“斯克里亚宾中心和音体系”的分析法 | 第20-21页 |
| 第二章 交响诗《普罗米修斯》——中心和音体系的确立 | 第21-28页 |
| 第一节 “中心和音”的常量与性质 | 第21-23页 |
| 第二节 “中心和音”的控制力 | 第23-28页 |
| 一、旋律控制 | 第23-25页 |
| 二、和声控制 | 第25-26页 |
| 三、调性控制 | 第26-28页 |
| 第三章 晚期的奏鸣曲与前奏曲——中心和音体系的延续与发展 | 第28-37页 |
| 第一节 纵向结构的变化 | 第28-32页 |
| 一、中心和音的转位 | 第28-30页 |
| 二、纯四度附加音 | 第30-32页 |
| 第二节 横向调性的转换 | 第32-37页 |
| 一、近功能调性 | 第32-34页 |
| 二、远功能调性 | 第34-35页 |
| 三、多调性手法 | 第35-37页 |
| 第四章 其它作品音高关系的探索与实践 | 第37-42页 |
| 第一节 特殊音高结构 | 第37-39页 |
| 一、大小三和弦的复合 | 第37-38页 |
| 二、增四度的叠加 | 第38-39页 |
| 第二节 传统和声思维的回归 | 第39-42页 |
| 结论 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 附录 | 第46页 |