| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-16页 |
| 一、选题的缘由与意义 | 第7页 |
| 二、国内外研究现状 | 第7页 |
| 三、本论题的研究思路与方法 | 第7-8页 |
| 四、关于德彪西《大海》研究的相关背景 | 第8-16页 |
| (一) 德彪西的童年时期 | 第8-11页 |
| (二) 德彪西的青年时期 | 第11-12页 |
| (三) 德彪西的音乐风格 | 第12-14页 |
| (四) 《大海》创作背景 | 第14-16页 |
| 第一章 《大海》中的中国绘画因素 | 第16-27页 |
| 第一节 德彪西的音乐中具有中国绘画因素的成因 | 第16-20页 |
| 一、“洛可可艺术” | 第16-17页 |
| 二、印象派绘画 | 第17-18页 |
| 三、晚清时期欧洲列强的掠夺 | 第18-20页 |
| 第二节 德彪西的《大海》与中国画相似的美学特征 | 第20-27页 |
| 一、天人合一 | 第20-21页 |
| 二、道 | 第21-22页 |
| 三、禅 | 第22-24页 |
| 四、“意象”、“意境” | 第24-27页 |
| 第二章 《大海》中的爪哇“加美兰”因素 | 第27-48页 |
| 第一节 “加美兰”的特点 | 第27-29页 |
| 一、加美兰的乐队 | 第28页 |
| 二、加美兰的风格 | 第28-29页 |
| 三、加美兰对西方的影响 | 第29页 |
| 第二节 德彪西的音乐与“加美兰”音乐的几个共同特点 | 第29-32页 |
| 一、旋律 | 第29-30页 |
| 二、固定音型 | 第30页 |
| 三、和声 | 第30-31页 |
| 四、持续音、泛音 | 第31页 |
| 五、织体的对位 | 第31页 |
| 六、调式 | 第31-32页 |
| 第三节 《大海》中的“加美兰”因素分析 | 第32-48页 |
| 一、海上——从黎明到正午 | 第32-35页 |
| 二、浪的嬉戏 | 第35-45页 |
| 三、风与海的对话 | 第45-48页 |
| 第三章 日本“浮世绘”与《大海》中的绘画性因素 | 第48-59页 |
| 第一节 关于《大海》的封面 | 第48-52页 |
| 一、浮世绘 | 第49-51页 |
| 二、葛饰北斋 | 第51-52页 |
| 三、《神奈川冲浪里》 | 第52页 |
| 第二节 《大海》与“浮世绘” | 第52-55页 |
| 一、线条 | 第53页 |
| 二、色彩 | 第53-54页 |
| 三、结构 | 第54-55页 |
| 四、题材 | 第55页 |
| 第三节 《大海》中的绘画性音乐语言 | 第55-59页 |
| 一、海上——从黎明到正午 | 第55-56页 |
| 二、浪的嬉戏 | 第56-57页 |
| 三、风与海的对话 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-63页 |
| 一、中文参考文献 | 第60-61页 |
| 二、英文参考文献 | 第61-62页 |
| 三、乐谱资料 | 第62-63页 |
| 附录 | 第63-67页 |
| 附录一 文中涉及的人物及名词注解 | 第63-65页 |
| 附录二 文中涉及的美术作品 | 第65-67页 |
| 致谢 | 第67页 |