| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 引言 | 第8-14页 |
| 一、论文选题的理由或意义 | 第8-9页 |
| 二、国内外关于该课题的研究现状及趋势 | 第9-13页 |
| 三、论文研究思路与方法 | 第13-14页 |
| 第一章 各乐章内部主题结构的生成特点 | 第14-43页 |
| 第一节 基于相同材料的主题 | 第14-28页 |
| 一、“渐变式”生成的主题 | 第14-21页 |
| 二、两个材料逐渐交替更新的主题 | 第21-26页 |
| 三、由同一动机重组而来的主题 | 第26-28页 |
| 第二节 具有逆行特点的主题 | 第28-32页 |
| 一、“结构逆行”特点的主题 | 第28-29页 |
| 二、由主部主题逆行而来的副部主题 | 第29-32页 |
| 第三节 突出级进特点的主题 | 第32-43页 |
| 一、连续级进的主题 | 第32-37页 |
| 二、具有“拱形”特点级进的主题 | 第37-38页 |
| 三、以级进四音组为核心的主题 | 第38-43页 |
| 第二章 各乐章之间主题的联系 | 第43-61页 |
| 第一节 核心音程贯穿 | 第43-46页 |
| 一、第一乐章与第二乐章主题之间核心音程的贯穿 | 第43-45页 |
| 二、第一乐章与第三乐章主题之间核心音程的贯穿 | 第45-46页 |
| 第二节 派生性关系的旋律线 | 第46-54页 |
| 一、第一乐章与第二乐章主题之间派生性关系的旋律线 | 第46-51页 |
| 二、第一乐章与第三乐章主题之间派生性关系的旋律线 | 第51-54页 |
| 第三节 相似的织体 | 第54-61页 |
| 一、第二乐章与第三乐章主题之间使用相同固定音型的织体 | 第54-57页 |
| 二、第二乐章与第三乐章主题之间突出二度的织体 | 第57-61页 |
| 第三章 主题结构及其变化对曲式结构的影响 | 第61-86页 |
| 第一节 变异的奏鸣曲式 | 第61-70页 |
| 一、典型的呈示部 | 第61-64页 |
| 二、两个再现部 | 第64-65页 |
| 三、展开部后置 | 第65-67页 |
| 四、展开部之后带有插部 | 第67-70页 |
| 第二节 变奏原则与再现原则相结合的边缘曲式 | 第70-79页 |
| 一、体现变奏原则的曲式结构 | 第71-77页 |
| 二、体现再现原则的曲式结构 | 第77-79页 |
| 第三节 具有奏鸣原则逆行特点的倍复三部曲式 | 第79-86页 |
| 一、复二部曲式的呈示部 | 第80-81页 |
| 二、材料源于呈示部的展开部 | 第81-82页 |
| 三、调性变化的再现部 | 第82-86页 |
| 结语 | 第86-87页 |
| 参考文献 | 第87-89页 |
| 攻读硕士学位期间发表文章 | 第89-90页 |
| 致谢 | 第90页 |