盱河高腔乡音版《临川四梦》第三折《南柯记》艺术特征的研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 第1章 引言 | 第7-13页 |
| 1.1 概述 | 第7-8页 |
| 1.2 选题背景和意义 | 第8-10页 |
| 1.2.1 选题背景 | 第8-9页 |
| 1.2.2 选题意义 | 第9-10页 |
| 1.3 国内外发展概述 | 第10-11页 |
| 1.3.1 国内发展的意义 | 第10页 |
| 1.3.2 国外发展成熟度 | 第10-11页 |
| 1.4 课题研究创新点 | 第11-13页 |
| 1.4.1 思路创新 | 第11-12页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第12-13页 |
| 第2章 相关研究概述 | 第13-20页 |
| 2.1 抚州地区其他两个地方戏与盱河戏相似之处 | 第13-16页 |
| 2.1.1 抚州采茶戏的艺术特征 | 第13-15页 |
| 2.1.2 宜黄腔对于盱河高腔有什么帮助 | 第15-16页 |
| 2.2 当前盱河戏的发展现状 | 第16-17页 |
| 2.2.1 盱河高腔的选择 | 第16页 |
| 2.2.2 现在盱河高腔的发展 | 第16-17页 |
| 2.3 盱河高腔的孕育与成型 | 第17-19页 |
| 2.4 盱河高腔形态研究 | 第19-20页 |
| 第3章 《南柯记》内容研究 | 第20-38页 |
| 3.1 如何编创剧本 | 第20-29页 |
| 3.1.1 汤显祖生平概述 | 第20-22页 |
| 3.1.2 剧本创作研究 | 第22-23页 |
| 3.1.3 剧情梗概 | 第23-28页 |
| 3.1.4 演员在剧本中的角色扮演 | 第28-29页 |
| 3.2 唱腔表演 | 第29-32页 |
| 3.2.1 唱腔的探析 | 第29页 |
| 3.2.2 语言在唱腔中的运用 | 第29-32页 |
| 3.2.2.1 表演中方言的特征 | 第30-31页 |
| 3.2.2.2 官话 | 第31页 |
| 3.2.2.3 普通话与方言的区别 | 第31-32页 |
| 3.3 选段中的曲式结构 | 第32-36页 |
| 3.3.1 音乐结构分析 | 第32-34页 |
| 3.3.1.1 前腔的特点 | 第33页 |
| 3.3.1.2 帮腔在《南柯记》中的运用 | 第33-34页 |
| 3.3.2 编曲音乐风格 | 第34-36页 |
| 3.3.2.1 笛子伴奏在《南柯记》中的运用 | 第35页 |
| 3.3.2.2 配器唢呐的处理 | 第35-36页 |
| 3.4 舞美设计 | 第36-38页 |
| 3.4.1 舞台背景设计 | 第36-37页 |
| 3.4.2 剧情舞蹈设计 | 第37-38页 |
| 第4章 当前存在问题及解决措施 | 第38-42页 |
| 4.1 当前存在的主要问题 | 第38-40页 |
| 4.2 存在问题的原因分析 | 第40页 |
| 4.3 解决措施的创新与变化 | 第40-42页 |
| 4.3.1 创新措施 | 第40-41页 |
| 4.3.2 多媒体措施 | 第41页 |
| 4.3.3 新媒体变化 | 第41-42页 |
| 第5章 结论与展望 | 第42-43页 |
| 5.1 研究结论 | 第42页 |
| 5.2 未来展望 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第46页 |
