李宝祥草原艺术人生与研究之路
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-24页 |
| 一. 研究对象 | 第9-10页 |
| 二. 研究目的与社会价值 | 第10-11页 |
| 三. 研究现状与研究方法 | 第11-12页 |
| 四. 资料搜集 | 第12-23页 |
| 五. 章节安排 | 第23-24页 |
| 第一章 草原音乐文化环境中的李宝祥 | 第24-34页 |
| 1.1 自幼痴迷于民族乐器 | 第24-25页 |
| 1.2 草原艺术之情的燃起 | 第25-26页 |
| 1.3 初展音乐艺术才华 | 第26-28页 |
| 1.4 蒙古族传统音乐,是他创作的源泉 | 第28-34页 |
| 第二章 李宝样歌曲创作之艺术特征 | 第34-41页 |
| 2.1 李宝祥歌曲创作的类型 | 第34-36页 |
| 2.1.1 歌词创作型 | 第34-35页 |
| 2.1.2 歌曲编创型 | 第35页 |
| 2.1.3 词曲同创型 | 第35-36页 |
| 2.2. 歌曲旋律之结构特征 | 第36-39页 |
| 2.2.1 歌曲旋律特征 | 第36-38页 |
| 2.2.2 装饰音的使用 | 第38-39页 |
| 2.3. 歌词特征 | 第39-41页 |
| 第三章 李宝样蒙古族传统音乐研究 | 第41-53页 |
| 3.1 仪式音乐研究 | 第42-45页 |
| 3.1.1 蒙古族传统婚礼仪式的研究 | 第42-43页 |
| 3.1.2 “呼图歌沁”的调查与研究 | 第43-45页 |
| 3.2 巴林民歌的搜集与研究 | 第45-50页 |
| 3.2.1 巴林民歌的界定 | 第46页 |
| 3.2.2 巴林民歌按内容与演绎形式的归类 | 第46-47页 |
| 3.2.3 巴林民歌的结构特点与风格特征 | 第47-49页 |
| 3.2.4 巴林民歌的演唱技巧与风格 | 第49-50页 |
| 3.3 《成吉思汗军歌》的研究 | 第50-53页 |
| 第四章 李宝样《草原艺术论》之研究特色 | 第53-60页 |
| 4.1 跨地域研究特色 | 第53-55页 |
| 4.2 跨民族研究特色 | 第55-58页 |
| 4.3 跨文化研究特色 | 第58-60页 |
| 结语 | 第60-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 附录 | 第66-98页 |
| 致谢 | 第98-99页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第99页 |
