| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-13页 |
| 1.1 选题来源 | 第10页 |
| 1.2 选题意义 | 第10-11页 |
| 1.2.1 理论意义 | 第10-11页 |
| 1.2.2 实践意义 | 第11页 |
| 1.3 文献综述 | 第11-13页 |
| 第二章 花鼓戏润腔 | 第13-24页 |
| 2.1 花鼓戏的曲调分类 | 第13-15页 |
| 2.1.1 小调 | 第13页 |
| 2.1.2 正调 | 第13-15页 |
| 2.2 花鼓戏的语言特征 | 第15-16页 |
| 2.3 花鼓戏润腔类别 | 第16-22页 |
| 2.3.1 颤音润腔 | 第16-19页 |
| 2.3.2 滑音润腔 | 第19-21页 |
| 2.3.3 倚音润腔 | 第21页 |
| 2.3.4 顿音润腔 | 第21页 |
| 2.3.5 花舌润腔 | 第21-22页 |
| 2.4 花鼓戏润腔特点 | 第22-23页 |
| 2.4.1 节奏特点 | 第22页 |
| 2.4.2 轻重音特点 | 第22-23页 |
| 2.5 本章小节 | 第23-24页 |
| 第三章 民族声乐润腔 | 第24-31页 |
| 3.1 民族声乐演唱的特征探究 | 第24-27页 |
| 3.1.1 发声特点 | 第24-25页 |
| 3.1.2 咬字与吐字特点 | 第25-26页 |
| 3.1.3 行腔特点 | 第26-27页 |
| 3.2 民族声乐润腔技法 | 第27-30页 |
| 3.2.1 连音润腔 | 第27页 |
| 3.2.2 上下滑音润腔 | 第27-28页 |
| 3.2.3 波音润腔 | 第28页 |
| 3.2.4 弹跳音润腔 | 第28页 |
| 3.2.5 哈音润腔 | 第28-29页 |
| 3.2.6 倚音润腔 | 第29页 |
| 3.2.7 直音润腔 | 第29页 |
| 3.2.8 摇音润腔 | 第29-30页 |
| 3.3 本章小节 | 第30-31页 |
| 第四章花鼓戏与民族声乐的润腔技法在艺术呈现上的异同 | 第31-41页 |
| 4.1 二者艺术呈现的范例分析 | 第31-32页 |
| 4.1.1 花鼓戏润腔艺术呈现—以《洗菜心》为例 | 第31-32页 |
| 4.1.2 民族声乐润腔艺术呈现—以《九里里山疙瘩十里里沟》为例 | 第32页 |
| 4.2 花鼓戏润腔与民族声乐润腔在艺术呈现上的不同之处 | 第32-33页 |
| 4.2.1 语言表现 | 第32-33页 |
| 4.2.2 艺术表现 | 第33页 |
| 4.2.3 润腔技法的使用 | 第33页 |
| 4.3 民族声乐歌坛中“湘籍”民歌手 | 第33-34页 |
| 4.4 花鼓戏润腔与民族声乐润腔在艺术呈现上的共通之处 | 第34-39页 |
| 4.4.1 甩腔和咬字的运用—《马桑树儿搭灯台》演唱范例 | 第34-36页 |
| 4.4.2 上下滑音腔的运用—《拔根芦柴花》演唱范例 | 第36-37页 |
| 4.4.3 颤音、倚音润腔的交替运用—《我的家乡大平原》演唱范例 | 第37-38页 |
| 4.4.4 艺术呈现上相通的元素 | 第38-39页 |
| 4.5 本章小节 | 第39-41页 |
| 结论 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-43页 |
| 附录 1 | 第43-46页 |
| 附录 2 | 第46-50页 |
| 附录 3 | 第50-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 附件 | 第56页 |
