实践中的音级集合理论--威廉·舒曼《小提琴协奏曲》第一乐章研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 序 | 第9-13页 |
| 第一节 研究意义与研究现状 | 第9-11页 |
| 一、研究意义 | 第9页 |
| 二、研究现状 | 第9-11页 |
| 第二节 研究内容与研究方法 | 第11-13页 |
| 一、研究内容 | 第11页 |
| 二、研究方法 | 第11-13页 |
| 第一章 作曲家的音乐创作 | 第13-19页 |
| 第一节 作曲家概况 | 第13-14页 |
| 第二节 作曲家创作时期划分 | 第14-17页 |
| 第三节 作品相关背景 | 第17-19页 |
| 第二章《小提琴协奏曲》第一乐章音乐分析 | 第19-32页 |
| 第一节 和声—音级集合理论的实践 | 第19-22页 |
| 一、四音集合的使用与变化 | 第19-21页 |
| 二、和声的二元性特征 | 第21-22页 |
| 第二节 旋律—建立在传统和声框架中的音列旋律 | 第22-26页 |
| 一、多种形式的音列旋律 | 第22-24页 |
| 二、基于音列的抒情性 | 第24页 |
| 三、基于音级集合的音列旋律 | 第24-25页 |
| 四、以节奏为主导的音列旋律 | 第25-26页 |
| 第三节 节奏—规整结构中的不规则律动 | 第26-27页 |
| 第四节 结构—理性思维的音响表达 | 第27-28页 |
| 一、传统结构划分 | 第27页 |
| 二、黄金分割在结构上的表现 | 第27-28页 |
| 第五节 配器—对比与简约的集合 | 第28-32页 |
| 一、音响的多层次 | 第28-29页 |
| 二、反差强烈的音区对比 | 第29-30页 |
| 三、炫技段落的简约 | 第30-31页 |
| 四、声部层次的加厚 | 第31-32页 |
| 结语 —《小提琴协奏曲》第一乐章创作综述 | 第32-36页 |
| 第一节 《小提琴协奏曲》的个性化特征 | 第32-33页 |
| 一、旋律个性化特征 | 第32页 |
| 二、演奏个性化特征 | 第32-33页 |
| 第二节 对舒曼的创作所产生的影响 | 第33-34页 |
| 一、多元思维的运用 | 第33-34页 |
| 二、在传统中寻求创新 | 第34页 |
| 第三节 关于年表的整理 | 第34-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 附录 | 第38-44页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 附件 | 第46页 |
