贵州苗族民歌演唱的传承与发展探微--以“飞歌”、“游方歌”为例
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 导语 | 第7-8页 |
| 第一章 贵州苗族民歌景观 | 第8-13页 |
| 第一节 历史与文化中的苗族 | 第8-10页 |
| 1、苗族的历史 | 第8-9页 |
| 2、苗族的文化 | 第9-10页 |
| 1) 语言 | 第9页 |
| 2) 榔规 | 第9页 |
| 3) 服饰文化 | 第9-10页 |
| 4) 宗教信仰 | 第10页 |
| 5) 传统节日 | 第10页 |
| 第二节 “飞歌”“游方歌”的渊源与特征 | 第10-13页 |
| 1、起源 | 第10-11页 |
| 1) 飞歌的传说 | 第10-11页 |
| 2) 游方歌的来历 | 第11页 |
| 2、分布、分类 | 第11-12页 |
| 1) 族群分布 | 第11-12页 |
| 2) 内容分类 | 第12页 |
| 3、形式与特征 | 第12-13页 |
| 1) 演唱形式 | 第12页 |
| 2) 音乐特性 | 第12-13页 |
| 第二章 苗族民歌的特色与当代民族声乐艺术的借鉴 | 第13-29页 |
| 第一节 原始苗族民歌的演唱特色 | 第13-16页 |
| 1、台江雷山飞歌《站在苗岭望家乡》 | 第13-14页 |
| 1) 旋律特点 | 第14页 |
| 2) 演唱特点 | 第14页 |
| 2、反排游方歌《妹像鲜花开山岩》 | 第14-16页 |
| 1) 旋律特点 | 第15页 |
| 2) 演唱特点 | 第15-16页 |
| 第二节 民族声乐对苗歌演唱特色的借鉴 | 第16-25页 |
| 1、气息、共鸣 | 第16-18页 |
| 2、声腔、润腔处理 | 第18-25页 |
| 1) 直音、颤音 | 第18-19页 |
| 2) 真假声交替 | 第19页 |
| 3) 滑音 | 第19-20页 |
| 4) 连续装饰音 | 第20-21页 |
| 5) 大跳音程 | 第21页 |
| 6 )甩腔、尾腔 | 第21-25页 |
| 第三节 对苗族民歌素材的运用 | 第25-29页 |
| 1、苗语创作歌曲 | 第25-27页 |
| 2、汉语创作歌曲 | 第27-29页 |
| 第三章 苗族风格题材歌曲的演唱与创新 | 第29-37页 |
| 第一节 对原始苗族民歌演唱的传承与创新 | 第29-31页 |
| 1、传承方式 | 第29页 |
| 2、对原始苗族民歌演唱的创新 | 第29-31页 |
| 第二节 歌唱家宋祖英演唱《苗岭飞歌》的艺术特色 | 第31-33页 |
| 第三节 歌唱家吴碧霞演唱《苗岭的早晨》的艺术特色 | 第33-37页 |
| 结语 | 第37-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 致谢 | 第40页 |
