| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 前言 | 第6-8页 |
| 第一章 阿尔贝尼斯《西班牙圣歌》创作背景 | 第8-12页 |
| 第一节 作曲家生平 | 第8-9页 |
| 第二节 作为阿尔贝尼斯中-晚期代表作的《西班牙圣歌》 | 第9-12页 |
| 一 《西班牙圣歌》所属时期创作风格概述 | 第9-10页 |
| 二 《西班牙圣歌》简介 | 第10-12页 |
| 第二章 《西班牙圣歌》中的民族音乐特征 | 第12-33页 |
| 第一节 西班牙民族音乐中的多元民族文化 | 第12-13页 |
| 第二节 《西班牙圣歌》中民族歌舞体裁的运用 | 第13-23页 |
| 一 弗拉门戈与《西班牙圣歌》 | 第13-19页 |
| 二 西班牙其他舞曲体裁与《西班牙圣歌》 | 第19-23页 |
| 第三节 《西班牙圣歌》中民族器乐吉他的模仿 | 第23-33页 |
| 一 四度音程的运用 | 第23-25页 |
| 二 扫弦 | 第25-27页 |
| 三 跳音拨奏 | 第27-28页 |
| 四 内在持续音 | 第28-30页 |
| 五 滑音 | 第30-31页 |
| 六 人工泛音 | 第31-33页 |
| 第三章 《西班牙圣歌》民族音乐特征在钢琴演奏中的体现 | 第33-48页 |
| 第一节 民族音乐特征中的舞曲处理手法——节奏处理 | 第33-40页 |
| 一 “非常规化”的节奏处理——如何打破 | 第33-36页 |
| 二 “常规化”的节奏处理——如何组合 | 第36-38页 |
| 三 “对比型”节奏处理——如何凸显 | 第38-40页 |
| 第二节 民族音乐特征中的歌曲处理手法——吉他、人声 | 第40-48页 |
| 一 吉他声音处理 | 第40-41页 |
| 二 歌唱声音处理 | 第41-44页 |
| 三 吉他声与人声对比声音处理 | 第44-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
