| 内容摘要 | 第1-9页 |
| Abstract | 第9-11页 |
| 引言 | 第11-15页 |
| 第一章 潘德列茨基早期创作特征 | 第15-47页 |
| 第一节 五六十年代的文化思潮对潘德列茨基音乐创作的影响 | 第15-19页 |
| 第二节 战后波兰的音乐发展状况 | 第19-21页 |
| 第三节 潘德列茨基早期作品的创作特征 | 第21-47页 |
| 1. 噪音音乐、具体音乐与电子音乐的影响 | 第22-27页 |
| 2. 潘德列茨基早期作品中的音色与音响 | 第27-47页 |
| ① 点描织体 | 第28-33页 |
| ② 音块技法 | 第33-36页 |
| ③ 微分音 | 第36-38页 |
| ④ 弦乐器的非常规演奏法 | 第38-41页 |
| ⑤ 记谱法 | 第41-47页 |
| 第二章 音响对位 | 第47-92页 |
| 第一节 音响对位的概念 | 第47-50页 |
| 第二节 织体类型 | 第50-54页 |
| 1. 条(带)状音块 | 第50页 |
| 2. 音点密集型织体 | 第50-54页 |
| 第三节 音响对位中的对比因素 | 第54-72页 |
| 1. 同质性结构织体中的对比 | 第55-67页 |
| a. 条(带)状音块织体中的对比 | 第56-60页 |
| b. 音点密集型织体中的对比 | 第60-67页 |
| ①点描织体中的对比 | 第61-63页 |
| ②自由的音点密集型对位织体中的对比 | 第63-67页 |
| 2. 异质性结构织体中的对比 | 第67-72页 |
| 第四节 音响对位中对比因素的新特征 | 第72-92页 |
| 1. 音响的方向对比 | 第72-75页 |
| 2. 音响厚度对比 | 第75-77页 |
| 3. 声部层的对比 | 第77-80页 |
| 4. 音色、力度的对比 | 第80-92页 |
| 第三章 织体模仿 | 第92-121页 |
| 第一节 织体模仿的概念 | 第92-93页 |
| 第二节 潘德列茨基的织体模仿 | 第93-115页 |
| 1. 严格模仿 | 第94-98页 |
| 2. 非严格模仿 | 第98-107页 |
| ①演奏法模仿 | 第98-100页 |
| ②节奏形态模仿 | 第100-102页 |
| ③音色模仿 | 第102-104页 |
| ④力度模仿 | 第104-105页 |
| ③织体形态模仿 | 第105-106页 |
| ⑥模仿的交混 | 第106-107页 |
| 3. 变格模仿 | 第107-115页 |
| ①倒影模仿 | 第107-109页 |
| ②扩大(缩小)模仿 | 第109-115页 |
| 第三节 织体演变过程的模仿 | 第115-121页 |
| 第四章 对传统复调曲式的运用 | 第121-139页 |
| 第一节 《圣母颂歌》之第七乐章“帕萨卡里亚” | 第121-126页 |
| 第二节 《圣母颂歌》之第二乐章“赋格曲” | 第126-139页 |
| 1. 结构特点 | 第135-136页 |
| 2. 与传统复调技法的对立与统 | 第136-137页 |
| 3. 音响赋格 | 第137-139页 |
| 第五章 结构及对位思维与结构形成的关联 | 第139-160页 |
| 第一节 20世纪西方形式文论与结构主义哲学对音乐结构的影响 | 第139-142页 |
| 第二节 对声音性质的再发掘 | 第142-146页 |
| 第三节 以织体为基础的曲式结构 | 第146-151页 |
| 第四节 音响能量与结构组织 | 第151-153页 |
| 第五节 复调思维与结构形成 | 第153-160页 |
| 结论 | 第160-162页 |
| 参考文献 | 第162-164页 |