后现代音乐及其美学问题研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 前言 | 第7-13页 |
| 绪论:杂乱的后现代 | 第13-17页 |
| 第一章 后现代历史观、美学观和方法观 | 第17-39页 |
| 第一节 能指与所指的游戏 | 第17-23页 |
| 第二节 后现代艺术特质 | 第23-35页 |
| 一、平面化 | 第24-27页 |
| 二、异延 | 第27-31页 |
| 三、文本与接受者 | 第31-35页 |
| 第三节 后现代方法观 | 第35-37页 |
| 小结 | 第37-39页 |
| 第二章 后现代音乐 | 第39-71页 |
| 第一节 关于后现代音乐的不同看法 | 第40-44页 |
| 第二节 声音的解放 | 第44-50页 |
| 第三节 开放的作品 | 第50-60页 |
| 一、"作品"的概念 | 第50-52页 |
| 二、"开放的作品" | 第52-56页 |
| 三、框架与附件 | 第56-59页 |
| 四、他者寓像 | 第59-60页 |
| 第四节 "他者"的逻辑 | 第60-69页 |
| 一、历史性与社会性 | 第60-67页 |
| 二、关于真实性的思考 | 第67-69页 |
| 小结 | 第69-71页 |
| 第三章 后现代音乐的美学问题 | 第71-93页 |
| 第一节 物 | 第72-78页 |
| 第二节 抽象聆听 | 第78-82页 |
| 第三节 声音感觉聚块 | 第82-91页 |
| 一、声音的图案 | 第82-87页 |
| 二、声音的感官通道 | 第87-91页 |
| 小结 | 第91-93页 |
| 结论 | 第93-97页 |
| 参考文献 | 第97-103页 |
| 后记 | 第103页 |
