理查·施特劳斯早期艺术歌曲的艺术特征与演唱处理--以《奉献》等为例
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 1 背景 | 第9-15页 |
| 1.1 人文背景与音乐时代背景 | 第9-11页 |
| 1.1.1 人文背景 | 第9页 |
| 1.1.2 音乐时代背景 | 第9-11页 |
| 1.2 理查.施特劳斯艺术歌曲创作概述 | 第11-15页 |
| 1.2.1 概况 | 第11页 |
| 1.2.2 人物影响 | 第11-15页 |
| 2 和声艺术特征与演唱 | 第15-33页 |
| 2.1 和弦运用的艺术特征与演唱处理 | 第15-22页 |
| 2.2 终止式和声艺术特征与演唱处理 | 第22-26页 |
| 2.3 线条化和声艺术特征与演唱处理 | 第26-27页 |
| 2.4 调性转换艺术特征与演唱处理 | 第27-29页 |
| 2.5 和弦外音艺术特征与演唱处理 | 第29-30页 |
| 2.6 声部对位化艺术特征与演唱处理 | 第30-33页 |
| 3 节奏、节拍艺术特征与演唱 | 第33-38页 |
| 3.1 节奏艺术特征与演唱 | 第33-36页 |
| 3.1.1 特性节奏与演唱 | 第33-34页 |
| 3.1.2 弱位拍后半拍作为乐句起句与演唱 | 第34页 |
| 3.1.3 三连音与演唱 | 第34-36页 |
| 3.2 节拍艺术特征与演唱 | 第36-38页 |
| 3.2.1 变化节拍与演唱 | 第36页 |
| 3.2.2 消减节拍韵律 | 第36-38页 |
| 4 旋律艺术特征与演唱 | 第38-42页 |
| 4.1 旋律音程 | 第38-39页 |
| 4.1.1 旋律音程其功用 | 第38-39页 |
| 4.2 旋律音程与演唱 | 第39-40页 |
| 4.2.1 上行音程与演唱力度 | 第39页 |
| 4.2.2 大跳音程与演唱 | 第39-40页 |
| 4.3 弱起句与演唱 | 第40-42页 |
| 5 伴奏声部艺术特征与演唱 | 第42-47页 |
| 5.1 伴奏声部对人声声部的影响 | 第42-46页 |
| 5.1.1 弥补 | 第42-43页 |
| 5.1.2 渲染 | 第43-44页 |
| 5.1.3 地位互换 | 第44-46页 |
| 5.1.4 引出新材料 | 第46页 |
| 5.2 乐队伴奏、摇曳风格与声强 | 第46-47页 |
| 6 诗歌艺术特征与演唱 | 第47-57页 |
| 6.1 诗歌与音乐完美结合的艺术歌曲 | 第47页 |
| 6.2 选用不太出名的诗作 | 第47-48页 |
| 6.3 音乐主导歌词 | 第48页 |
| 6.4 特性诗文与演唱 | 第48页 |
| 6.5 语言的清晰表达 | 第48-49页 |
| 6.6 十九世纪诗词与发声技巧 | 第49页 |
| 6.7 五首歌曲诗词互译 | 第49-57页 |
| 6.7.1 《奉献》 | 第49-50页 |
| 6.7.2 《夜》 | 第50-51页 |
| 6.7.3 《万灵节》 | 第51-53页 |
| 6.7.4 《小夜曲》 | 第53-55页 |
| 6.7.5 《明晨》 | 第55-57页 |
| 7 表情记号与演唱 | 第57-62页 |
| 7.1 力度记号与演唱 | 第57-59页 |
| 7.1.1 力度 | 第57页 |
| 7.1.2 《万圣节》为例 | 第57-59页 |
| 7.2 表情术语（音乐性格）与演唱 | 第59-62页 |
| 7.2.1 《万圣节》《小夜曲》为例 | 第59-62页 |
| 8 理查.施特劳斯艺术风格与演唱表现的总体把握 | 第62-68页 |
| 8.1 晚期浪漫主义的新特征 | 第62-63页 |
| 8.2 理查.施特劳斯艺术风格 | 第63-65页 |
| 8.2.1 思想二元性 | 第63-64页 |
| 8.2.2 理查.施特劳斯音乐特点的二元性 | 第64-65页 |
| 8.3 理查.施特劳斯艺术歌曲对歌唱者的要求 | 第65-68页 |
| 8.3.1 德奥艺术歌曲演唱风格 | 第65-66页 |
| 8.3.2 《夜》为例 | 第66-68页 |
| 结语 | 第68-69页 |
| 参考文献 | 第69-73页 |
| 附录 | 第73-88页 |
| 致谢 | 第88-89页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第89页 |
