河东道情音乐文化研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 1 绪论 | 第9-11页 |
| ·立题的依据与意义 | 第9页 |
| ·相关课题研究现状综述 | 第9-11页 |
| 2 道情概述 | 第11-17页 |
| ·河东地区的自然环境 | 第11-12页 |
| ·地理、地况、地貌 | 第11-12页 |
| ·河东道情的分布地域 | 第12页 |
| ·河东道情的历史溯源 | 第12-15页 |
| ·萌芽期 | 第13页 |
| ·发展期 | 第13页 |
| ·成型期 | 第13-14页 |
| ·繁荣期 | 第14-15页 |
| ·河东道情的文化背景 | 第15-17页 |
| ·道教文化 | 第15页 |
| ·民俗文化 | 第15-17页 |
| 3 河东道情的唱腔 | 第17-35页 |
| ·运城道情唱腔的特点 | 第17页 |
| ·永济道情唱腔的特点 | 第17-18页 |
| ·二者之间的差异以及代表人物 | 第18-19页 |
| ·唱词 | 第19-21页 |
| ·唱词句式 | 第19-21页 |
| ·题材、内容 | 第21页 |
| ·音乐 | 第21-32页 |
| ·民歌的吸收 | 第21-23页 |
| ·句式程式 | 第23-28页 |
| ·调式程式 | 第28-32页 |
| ·唱腔板式 | 第32-35页 |
| ·板式类别及应用 | 第32-34页 |
| ·梆子腔剧种的借鉴 | 第34-35页 |
| 4 河东道情的曲牌 | 第35-45页 |
| ·曲牌 | 第35-40页 |
| ·唱腔曲牌 | 第35-40页 |
| ·器乐曲牌 | 第40页 |
| ·曲牌板腔化 | 第40-42页 |
| ·核心曲牌《皂罗袍》与《耍孩儿》的形成与演变 | 第42页 |
| ·从曲牌体到板腔体的发展轨迹 | 第42-45页 |
| 5 河东道情的伴奏 | 第45-47页 |
| ·乐器与乐队 | 第45-47页 |
| ·乐队编制 | 第45页 |
| ·伴奏乐器 | 第45-46页 |
| ·伴奏特点 | 第46-47页 |
| 6 河东道情和晋南其他道情的比较 | 第47-51页 |
| ·河东道情的演出特点 | 第47-48页 |
| ·演出形式 | 第47页 |
| ·艺人习俗 | 第47-48页 |
| ·演出的时间和场合 | 第48页 |
| ·洪洞道情的演出特点 | 第48-51页 |
| ·演出形式 | 第49页 |
| ·艺人习俗 | 第49页 |
| ·伴奏乐器 | 第49-50页 |
| ·演出的场合 | 第50-51页 |
| 7 河东道情的文化价值探究 | 第51-55页 |
| ·道德教化 | 第51页 |
| ·河东道情的实用价值 | 第51-52页 |
| ·继承方式 | 第52页 |
| ·现状和发展 | 第52-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 附录 | 第61-62页 |
