摘要 | 第1-5页 |
Abstract | 第5-12页 |
1 引言 | 第12-14页 |
·选题的目的和意义 | 第12页 |
·学术动态和研究方法 | 第12-14页 |
·国内外学术动态 | 第12-13页 |
·研究方法与步骤 | 第13-14页 |
2 沁州三弦书历史渊源考 | 第14-22页 |
·田兆文的看法及古迹中的蛛丝马迹 | 第14-16页 |
·沁州三弦书历史溯源 | 第16-21页 |
·山西盲人说唱始于先秦 | 第16-17页 |
·三弦乐器明代已经传入山西 | 第17-18页 |
·三弦书在明末清初盛行于山西 | 第18-19页 |
·沁州三弦书形成时间考 | 第19-21页 |
·小结 | 第21-22页 |
3 1937年以前的沁州三弦书 | 第22-36页 |
·明—民国时期中国曲艺发展概况 | 第22-23页 |
·维护山西盲人说唱权益的“三皇会” | 第23-26页 |
·“三皇会”的命名 | 第23-24页 |
·沁州“三皇会”议程 | 第24-26页 |
·三弦书艺人的特殊手艺——说神书 | 第26-28页 |
·关于神书 | 第27页 |
·沁州三弦书艺人说神书 | 第27-28页 |
·1937年以前沁州三弦书的传承人和传承模式 | 第28-33页 |
·传承人 | 第28-32页 |
·传承模式 | 第32-33页 |
·小结 | 第33-36页 |
4 沁州三弦书的传统唱本和音乐解析 | 第36-48页 |
·传统唱本解析 | 第36-41页 |
·唱本类别 | 第36-37页 |
·唱本特征 | 第37-41页 |
·代表唱本《清列传》简析 | 第41页 |
·传统音乐分析 | 第41-48页 |
·沁州三弦书的传统乐器 | 第42-43页 |
·沁州三弦书的唱腔与曲牌 | 第43-48页 |
5 建国前后的沁州三弦书(1937——1966年) | 第48-60页 |
·概况 | 第48-49页 |
·中国曲艺发展的基本线索 | 第48页 |
·山西晋东南曲艺的新发展 | 第48-49页 |
·沁州盲人宣传队 | 第49-51页 |
·艺人的说唱环境和传承模式 | 第51-53页 |
·说唱环境 | 第51-52页 |
·传承模式 | 第52-53页 |
·传承人 | 第53-59页 |
·传承人一览 | 第53-56页 |
·沁州三弦书抗战第一人——韩荣先 | 第56-57页 |
·艺人骈中堂的说唱生涯 | 第57-58页 |
·其他代表传承人 | 第58-59页 |
·小结 | 第59-60页 |
6 “文革”时期的沁州三弦书(1966-1976) | 第60-64页 |
·三弦书的发展状况 | 第60页 |
·艺人的生活和说唱环境 | 第60-61页 |
·传承人 | 第61-63页 |
·传承人一览 | 第61-62页 |
·艺人李效清的演艺生活 | 第62页 |
·崔国胜和他的曲艺队 | 第62-63页 |
·小结 | 第63-64页 |
7 1976年至今的沁州三弦书 | 第64-72页 |
·概况 | 第64页 |
·沁州三弦书的发展情况 | 第64-65页 |
·传承人 | 第65-70页 |
·传承人的基本生活和传承模式 | 第65-67页 |
·二十一世纪初“曲艺团”的传承人基本状况 | 第67-68页 |
·传承人对未来发展的展望 | 第68-70页 |
·曲艺队最年轻的艺人郑明明 | 第70页 |
·小结 | 第70-72页 |
8 沁州三弦书的近现代唱本和音乐解析 | 第72-86页 |
·唱本新发展 | 第72-75页 |
·发展概述 | 第72-74页 |
·唱本特征 | 第74-75页 |
·音乐新发展 | 第75-79页 |
·发展概述 | 第75-77页 |
·音乐特征 | 第77-79页 |
·田兆文与他的三弦书唱本 | 第79-82页 |
·田兆文个人简介 | 第79-80页 |
·田兆文创作唱本的总体分析 | 第80-81页 |
·代表唱本介绍 | 第81-82页 |
·栗四文与他的三弦书说唱 | 第82-86页 |
·栗四文个人简介 | 第82-84页 |
·唱腔特点 | 第84-86页 |
结语 | 第86-90页 |
致谢 | 第90-92页 |
参考文献 | 第92-94页 |
附录A 沁州三弦书传承人栗四文口述史 | 第94-102页 |
附录B 沁州三弦书传承人骈中堂口述史 | 第102-116页 |
附录C 沁县盲人宣传队大事表 | 第116-118页 |
附录D 沁州三弦书传承谱系表 | 第118-122页 |
攻读学位期间所发表的论文 | 第122页 |