日本作曲家三木稔现代筝组曲《筝谭诗集》音乐研究
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 上篇 三木稔及其筝组曲《筝谭诗集》 | 第10-17页 |
| 第一章 三木稔艺术介绍 | 第10-13页 |
| 第一节 简介 | 第10页 |
| 第二节 艺术成就 | 第10-12页 |
| 第三节 艺术贡献 | 第12-13页 |
| 第二章 日本筝的衍变及筝组曲《筝谭诗集》 | 第13-17页 |
| 第一节 日本传统筝 | 第13-15页 |
| 第二节 筝组曲《筝谭诗集》的创作背景 | 第15-17页 |
| 中篇 筝组曲《筝谭诗集》的音乐分析 | 第17-56页 |
| 第三章 曲式结构组合原则分析 | 第17-31页 |
| 第一节 并列组合原则 | 第18-20页 |
| 第二节 再现组合原则 | 第20-26页 |
| 第三节 循环组合原则 | 第26-27页 |
| 第四节 变奏组合原则 | 第27-28页 |
| 第五节 边缘组合原则 | 第28-29页 |
| 第六节 日本"序、破、急"组合原则 | 第29-31页 |
| 第四章 定弦法及调式音阶分析 | 第31-45页 |
| 第一节 日本筝的定弦系统及新筝改革 | 第31-35页 |
| 第二节 筝组曲《筝谭诗集》中筝的定弦 | 第35-42页 |
| 第三节 日本的乐调系统 | 第42-43页 |
| 第四节 筝组曲《筝谭诗集》中的调式音阶 | 第43-45页 |
| 第五章 标题及主题分析 | 第45-56页 |
| 第一节 标题与主题的联系 | 第45-47页 |
| 第二节 主题的构成及其发展手法 | 第47-56页 |
| 下篇 三木稔《筝谭诗集》的创作思想及艺术特征 | 第56-62页 |
| 第六章 三木稔的创作理念及创作风格 | 第56-59页 |
| 第一节 邦乐机缘与新筝 | 第56-57页 |
| 第二节 创作理念 | 第57-58页 |
| 第三节 创作风格 | 第58-59页 |
| 第七章 三木稔《筝谭诗集》的美学思想及艺术特征 | 第59-62页 |
| 第一节 《筝谭诗集》的艺术特点及日本人的美意识 | 第59-61页 |
| 第二节 三木稔的美学思想及其艺术特征 | 第61-62页 |
| 结论 | 第62-64页 |
| 附录一 | 第64-68页 |
| 附录二 | 第68-95页 |
| 附录三 (主要参考资料) | 第95-98页 |
| 后记 | 第98页 |
