| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-12页 |
| 一、斯美塔那交响诗的研究缘由与意义 | 第7-8页 |
| 二、斯美塔那国内外的研究情况、水平及发展趋势简述 | 第8-11页 |
| 三、本论文的研究思路和方法 | 第11-12页 |
| 第一章 斯美塔那交响诗创作概况 | 第12-42页 |
| 第一节 “瑞典交响诗”—“李斯特模式”的承袭 | 第15-27页 |
| 一、创作时代背景 | 第15-19页 |
| 二、文学题材的继承 | 第19-27页 |
| 1，莎士比亚历史剧《理查德三世》 | 第19-22页 |
| 2，席勒戏剧《瓦伦斯坦营地》 | 第22-24页 |
| 3，奥伦施拉格戏剧诗《哈空·亚尔》 | 第24-27页 |
| 第二节 套曲交响诗—“民族觉醒”的心声 | 第27-42页 |
| 一、创作时代背景 | 第28-31页 |
| 客观条件之民族运动的再次高涨主观条件之追求民族觉醒的意识 | 第28-31页 |
| 二、题材朔源与解读 | 第31-42页 |
| 1，自然风光:沃尔塔瓦河、波希米亚的平原与森林 | 第31-34页 |
| 2，历史事件:胡斯战争 | 第34-36页 |
| 3，古老传说:维舍拉德、莎尔卡和布兰尼克 | 第36-42页 |
| 第二章 斯美塔那交响诗在结构形式上的突破 | 第42-95页 |
| 第一节 对贯穿曲式的发展 | 第42-71页 |
| 一、斯美塔那之前交响诗中贯穿曲式运用情况 | 第42-43页 |
| 二、斯美塔那交响诗运用贯穿曲式的题材基础 | 第43-48页 |
| 1，“瑞典”交响诗贯穿曲式的题材基础 | 第43-45页 |
| 2，套曲交响诗贯穿曲式的题材基础 | 第45-48页 |
| 三、贯穿曲式结合其他曲式 | 第48-59页 |
| 1，结合赋格段 | 第51-53页 |
| 2，结合变奏曲式 | 第53-55页 |
| 3，结合三部—五部曲式 | 第55-58页 |
| 4，结合贯穿曲式 | 第58-59页 |
| 四、“瑞典”交响诗贯穿曲式特点 | 第59-64页 |
| 五、套曲交响诗贯穿曲式的特点 | 第64-69页 |
| 六、对以后交响诗贯穿曲式的影响 | 第69-71页 |
| 第二节 对主题变形的发展 | 第71-75页 |
| 一、李斯特的主题变形—辐射型 | 第71-72页 |
| 二、斯美塔那的主题变形—连环型 | 第72-75页 |
| 第三节 对三部曲式的发展 | 第75-85页 |
| 一、单主题、带展开部和插部 | 第75-78页 |
| 二、奏鸣曲式原则的渗透及发展 | 第78-79页 |
| 三、展开部与插部交叉发展 | 第79-80页 |
| 四、单主题、中部展开式的单三部曲式 | 第80-85页 |
| 第四节 对其它曲式的发展 | 第85-95页 |
| 一、回旋曲式 | 第85-88页 |
| 二、混合曲式 | 第88-91页 |
| 三、自由曲式 | 第91-95页 |
| 第三章 斯美塔那对交响诗体裁的贡献 | 第95-105页 |
| 第一节 题材的广泛性 | 第95-97页 |
| 第二节 强烈的民族精神 | 第97-101页 |
| 一、交响诗中首开表现本民族精神之先河 | 第97-98页 |
| 二、表现民族精神之动机 | 第98-99页 |
| 三、民族精神之音乐体现 | 第99页 |
| 四、表现民族精神对继后交响诗的影响 | 第99-101页 |
| 第三节 交响诗套曲化的成功尝试 | 第101-105页 |
| 结论 | 第105-108页 |
| 附录一 贝德里希·斯美塔那大事年表 | 第108-111页 |
| 附录二 《新格罗夫音乐与音乐家词典》中有关斯美塔那条目的部分翻译 | 第111-118页 |
| 参考文献 | 第118-120页 |
| 一、中文参考文献 | 第118-119页 |
| 二、英文参考文献 | 第119-120页 |
| 后记 | 第120页 |