| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-17页 |
| 第一节 论文选题之目的及研究意义 | 第9-10页 |
| 一、本论文研究之意义 | 第9页 |
| 二、选择巴伯《钢琴协奏曲》op.38第一乐章为范例之原因 | 第9-10页 |
| 第二节 论文选题之国内理论研究状况 | 第10-14页 |
| 一、20世纪早期调性奏鸣曲式作品之理论国内研究状况 | 第10-12页 |
| (一) 音乐词典中“奏鸣曲式”的词条 | 第10页 |
| (二) 现存教科书中对传统奏鸣曲式的解释 | 第10-12页 |
| 二、有关巴伯作品之国内研究状况 | 第12-14页 |
| 第三节 选题内容之思考 | 第14-17页 |
| 一、关于奏鸣曲式 | 第14-16页 |
| (一) 奏鸣曲式的原则及其指代内容 | 第14-15页 |
| (二) 二十世纪早期调性奏鸣曲式之发展方向 | 第15页 |
| (三) 二十世纪早期调性奏鸣曲式之存在原因 | 第15-16页 |
| 二、二十世纪早期调性奏鸣曲式之综述 | 第16-17页 |
| 第二章 塞缪尔·巴伯《钢琴协奏曲》op.38第一乐章分析 | 第17-42页 |
| 第一节 旋律与材料之分析 | 第17-26页 |
| 一. 主题原型分析 | 第17-24页 |
| (一) 核心音程 | 第17-19页 |
| (二) 主题材料 | 第19-23页 |
| (三) 音乐素材之源流 | 第23-24页 |
| 二. 主题材料的展开方式 | 第24-26页 |
| (一) 模进 | 第24页 |
| (二) 节奏紧缩法 | 第24-25页 |
| (三) 音程扩大法 | 第25页 |
| (四) 增加前缀法 | 第25-26页 |
| 第二节 和声特点之分析 | 第26-33页 |
| 一. 纵向和弦结构特点:三度叠置和弦与非三度叠置和弦的交替进行 | 第26-30页 |
| (一) 三度叠置和弦的种类 | 第26-27页 |
| (二) 非三度和音关系 | 第27-29页 |
| (三) 三度叠置和非三度叠置和弦的混合 | 第29-30页 |
| 二、声部横向连接的特点 | 第30-33页 |
| (一) 传统声部进行的痕迹 | 第30-31页 |
| (二) 线性和声与半音化的非旋律性进行 | 第31-32页 |
| (三) 非功能性和弦的密集连接 | 第32-33页 |
| 三、调中心音及其移位结构构成的场 | 第33页 |
| 第三节 调性及调中心音之分析 | 第33-37页 |
| 一、局部调性的复合 | 第33-35页 |
| 二、调中心音的频繁变更现象 | 第35-36页 |
| (一) 以句法为概念的调中心音的运动 | 第35-36页 |
| (二) 以组为概念的调中心音的运动 | 第36页 |
| 三、主题的调性关系 | 第36-37页 |
| 第四节 其他参数与结构分析 | 第37-42页 |
| 一、复调手法的应用 | 第37-39页 |
| (一) 模仿复调 | 第37页 |
| (二) 同质主题变化的对比复调 | 第37-38页 |
| (三) 以音色对比为主的对比复调 | 第38-39页 |
| 二、结构的特点 | 第39-42页 |
| (一) 结构图示 | 第39-40页 |
| (二) 引子材料构成的展开部 | 第40-42页 |
| 第三章 二十世纪早期调性奏鸣曲式的发展变异形态 | 第42-71页 |
| 第一节 概述 | 第42-44页 |
| 一、奏鸣原则的主要构成因素 | 第43页 |
| 二、变异与异化之词义区分 | 第43-44页 |
| 第二节 二十世纪早期调性奏鸣曲式之主、副部主题 | 第44-56页 |
| 一. 主题存在的基础──调式调性的新发展 | 第44-47页 |
| (一) 同主音大、小调和中古调式的混合 | 第45页 |
| (二) 同中音调式综合 | 第45-46页 |
| (三) 重同名调式的综合 | 第46-47页 |
| 二. 主、副主部题性格的变化 | 第47-56页 |
| (一) 浪漫派奏鸣曲式主题性格的变异──主、副部主题性格的演进 | 第47-48页 |
| (二) 二十世纪早期调性奏鸣曲式主、副部主题的新变异 | 第48-50页 |
| (三) 主、副部主题的结构 | 第50-56页 |
| 第三节 二十世纪早期调性奏鸣曲式 | 第56-66页 |
| 一. 呈示部主、副部调性关系 | 第57-58页 |
| (一) 主──属关系继续发挥作用 | 第57页 |
| (二) 三度调性关系 | 第57-58页 |
| (三) 四度调性关系 | 第58页 |
| (四) 二度关系 | 第58页 |
| 二. 展开部调性的扩展 | 第58-65页 |
| (一) 古典、浪漫派展开部调性发展掠影 | 第58-62页 |
| (二) 展开部调性的新发展 | 第62-65页 |
| 三. 再现部中的主、副部关系 | 第65-66页 |
| (一) 再现部主部调性变异 | 第65页 |
| (二) 副部调性不回归主调 | 第65页 |
| (三) 主、副部调性再现部均不回归 | 第65-66页 |
| 第四节 二十世纪早期调性奏鸣曲式结构的变异 | 第66-71页 |
| 一、概述 | 第66-67页 |
| 二、三部性基础上的结构变异 | 第67-71页 |
| (一) 三部对称性结构 | 第67-68页 |
| (二) 展开部结构的变异 | 第68-71页 |
| 结语 | 第71-72页 |
| 参考文献 | 第72-76页 |
| 附录:部分二十世纪早期调性奏鸣曲式列表 | 第76-86页 |
| 一、交响乐 | 第76-79页 |
| 二、协奏曲 | 第79-82页 |
| 三、室内乐曲 | 第82-84页 |
| 四、独奏曲 | 第84-86页 |
| 五、管弦乐曲 | 第86页 |
