关于“秦文琛《迭响》——为笙、竖笛与管弦乐队而作”的研究
| 致谢 | 第1-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 一、选题的意义 | 第8页 |
| 二、研究目的 | 第8-9页 |
| 三、课题的研究现状 | 第9页 |
| 四、课题的研究方法 | 第9-10页 |
| 第一章 概述 | 第10-13页 |
| 第一节 秦文琛简介 | 第10-11页 |
| 第二节 秦文琛的作品特色 | 第11-13页 |
| 第二章 《迭响》的形态学分析 | 第13-45页 |
| 第一节 结构层次 | 第13-14页 |
| 第二节 音高系统 | 第14-21页 |
| 一、轴心音控制 | 第15-16页 |
| 二、单音腔化 | 第16-17页 |
| 三、微分音 | 第17-18页 |
| 四、主导音程贯穿 | 第18-20页 |
| （一） 主导音程小三度的运用 | 第18-19页 |
| （二） 特性音程增八度与颤音装饰的运用 | 第19-20页 |
| 五、偶然音乐技法 | 第20-21页 |
| 第三节 配器 | 第21-33页 |
| 一、乐队编制 | 第21-22页 |
| 二、乐队位置安排 | 第22页 |
| 三、现代演奏法 | 第22-29页 |
| （一） 主奏乐器 | 第22-23页 |
| （二） 弦乐组 | 第23-25页 |
| （三） 管乐组 | 第25-27页 |
| （四） 打击乐组 | 第27-29页 |
| （五） 竖琴 | 第29页 |
| 四、音色上的创新因素 | 第29-33页 |
| 第四节 复调 | 第33-38页 |
| 一、传统模仿复调 | 第33-34页 |
| 二、微型复调 | 第34-38页 |
| （一） 模仿结构微复调 | 第35-36页 |
| （二） 对比结构微复调 | 第36页 |
| （三） 复调音层构成的微复调结构 | 第36-38页 |
| 第五节 和声 | 第38-42页 |
| 一、和声的运动 | 第38页 |
| 二、音块 | 第38-42页 |
| （一） 多种音程叠置的音块 | 第38-39页 |
| （二） 二度叠置音块 | 第39页 |
| （三） 微分音音块 | 第39-42页 |
| 第六节 节奏 | 第42-45页 |
| 一、在规定时间内组织音乐节奏的自由进行 | 第42页 |
| 二、音乐线条的节奏点支撑 | 第42-43页 |
| 三、节奏、速度的递增、递减因素 | 第43-44页 |
| 四、“长调”节奏的运用 | 第44页 |
| 五、“散起”、“散出”的节奏布局 | 第44-45页 |
| 第三章 《迭响》所蕴含的深层内涵 | 第45-49页 |
| 第一节《迭响》的创作背景 | 第45-46页 |
| 第二节《迭响》的民族性 | 第46-47页 |
| 第三节《迭响》的现代性与美学思想 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-52页 |
| 附录 | 第52-56页 |
| 一、关于秦文琛的文章 | 第52-53页 |
| （一） 论述文章 | 第52-53页 |
| （二） 硕士专题论文 | 第53页 |
| （三） 访谈文章 | 第53页 |
| （四） 外文文章 | 第53页 |
| 二、总谱、唱片/音像出版（含未面世） | 第53-55页 |
| 三、秦文琛其它作品录 | 第55-56页 |
