| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 导论 | 第7-14页 |
| 序言 | 第14-18页 |
| 第一章 社会-文化语境中的《杰隆修斯之梦》 | 第18-33页 |
| 第一节 孕育的土壤：维多利亚时代的英国 | 第19-22页 |
| 第二节 信仰的求索：英国“牛津运动”与纽曼转宗 | 第22-24页 |
| 第三节 乐思的源泉：英国的合唱、清唱剧传统 | 第24-28页 |
| 第四节 错综交织：埃尔加与“英国音乐复兴” | 第28-33页 |
| 第二章 缘起与释义：诗与清唱剧 | 第33-50页 |
| 第一节 中庸之道：纽曼与《杰隆修斯之梦》 | 第34-37页 |
| 第二节 积淀·失落·绽放：埃尔加与《杰隆修斯之梦》 | 第37-40页 |
| 第三节 本真溯源：《杰隆修斯之梦》之神学意涵 | 第40-50页 |
| 第三章 爱与救赎的显现：《杰隆修斯之梦》之乐 | 第50-86页 |
| 第一节 “和而不同”：《杰隆修斯之梦》之瓦格纳遗风 | 第51-68页 |
| 一、“主导动机”与带回顾性质的动机 | 第51-61页 |
| 二、半音化和声 | 第61-62页 |
| 三、“神爱世人”的宗教观 | 第62-68页 |
| 第二节 神圣的“数”：冥思与借鉴 | 第68-86页 |
| 第四章 “相得益彰”：《杰隆修斯之梦》之“动”“静”结合 | 第86-128页 |
| 第一节 “静态渲染”：《杰隆休斯之梦》音乐场景之塑造 | 第87-106页 |
| 一、“对位”与“和声” | 第87-92页 |
| 二、音色组织方式 | 第92-95页 |
| 三、“审判”场景 | 第95-102页 |
| 四、竖琴、管风琴运用寓意 | 第102-106页 |
| 第二节 “动态映画”：《杰隆修斯之梦》“音乐行态”之变迁 | 第106-128页 |
| 一、“咏叙调”式的内心独自 | 第107-111页 |
| 二、“立体化”唱词安排 | 第111-112页 |
| 三、类似视觉艺术“透视”手法应用 | 第112-128页 |
| 结语 | 第128-134页 |
| 附录 | 第134-167页 |
| 参考文献 | 第167-171页 |
| 跋 | 第171-172页 |
| 后记 | 第172-173页 |
