| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 序 | 第9-14页 |
| 一、选题缘起 | 第9页 |
| 二、国内目前研究现状 | 第9-11页 |
| 三、互文性作为一种方法论在本文研究中的任务和模式 | 第11-14页 |
| (一) 研究任务 | 第11-12页 |
| 1. 音响文本中的“间性” | 第11页 |
| 2. 音响的“双声性” | 第11-12页 |
| 3. 音响的“形而中意义” | 第12页 |
| (二) 研究模式 | 第12-14页 |
| 第一章 互文性——音乐美学研究中的方法论探析 | 第14-28页 |
| 第一节 互文性中的文本定义及内涵 | 第14-18页 |
| 一、互文性词源考析 | 第14-15页 |
| 二、文本的定义与内涵 | 第15-18页 |
| 第二节 互文性的定义及内涵 | 第18-23页 |
| 一、互文性中的文本 | 第18-20页 |
| 二、互文性中的主体 | 第20-21页 |
| 三、互文性中的意义 | 第21-23页 |
| 第三节 互文性在音乐美学研究中的适用性 | 第23-28页 |
| 一、方法论引入的宏观分析 | 第23-25页 |
| 二、文学与音乐的本质特性分析 | 第25-26页 |
| 三、互文性作为一种方法论在本文的研究中所面临的问题 | 第26-28页 |
| 第二章 音响文本中的互文性 | 第28-39页 |
| 第一节 音响文本中的实体化互文本 | 第28-32页 |
| 一、音响材料的互文引用 | 第28-30页 |
| 二、音响的隐喻性 | 第30-32页 |
| 第二节 音响风格中的集体化互文本 | 第32-39页 |
| 一、音响风格中的共同母体 | 第32-34页 |
| 二、对贝多芬钢琴奏鸣曲作品106第三乐章的共同母体分析 | 第34-39页 |
| 第三章 音响主体中的互文性 | 第39-53页 |
| 第一节 音乐创作中的互文性 | 第39-45页 |
| 一、音乐创作过程中的互文性 | 第39-42页 |
| 二、音乐创作方法中的互文性 | 第42-45页 |
| (一) 选择 | 第42页 |
| (二) 结合 | 第42-43页 |
| (三) 联系 | 第43-45页 |
| 第二节 音乐表演中的互文性 | 第45-49页 |
| 一、音乐表演创作中的互文重叠 | 第46-47页 |
| 二、音乐表演创作中的互文差异 | 第47-49页 |
| 第三节 音乐审美接受中的互文性 | 第49-53页 |
| 一、音乐审美接受中的互文性特点 | 第49页 |
| 二、音乐审美接受中的互文重叠与差异 | 第49-53页 |
| (一) 阅历 | 第50页 |
| (二) 智力 | 第50页 |
| (三) 审美情趣 | 第50-53页 |
| 结论 | 第53-57页 |
| 一、音响的互文性 | 第53-55页 |
| 二、音响间性中的形而中意义 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 后记 | 第59页 |