| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、已有的相关研究成果 | 第9-10页 |
| 二、研究动机和目的 | 第10-11页 |
| 三、资料收集与研究方法 | 第11-15页 |
| 第一章 嘉禾伴嫁歌的人文地理及历史渊源 | 第15-19页 |
| ·伴嫁歌的地理环境及分布区域 | 第15-17页 |
| ·伴嫁歌的历史渊源 | 第17-19页 |
| 第二章 伴嫁歌基本形式 | 第19-26页 |
| ·耍歌 | 第19-22页 |
| ·长歌 | 第22-24页 |
| ·伴嫁舞 | 第24页 |
| ·哭嫁歌 | 第24-25页 |
| ·徒歌 | 第25-26页 |
| 第三章 嘉禾伴嫁歌音乐的主要特征 | 第26-41页 |
| ·优美的旋律 | 第26-28页 |
| ·运用跳进及级进的手法 | 第26页 |
| ·运用重复的手法,环绕音型的手法 | 第26-27页 |
| ·伴嫁歌中的主和弦运用极有特色 | 第27-28页 |
| ·伴嫁歌旋律的阴性终止 | 第28页 |
| ·节奏、节拍的多样性 | 第28-30页 |
| ·伴嫁歌中有特色的一拍子 | 第28-29页 |
| ·伴嫁歌的三拍子形式 | 第29页 |
| ·交替性节拍 | 第29页 |
| ·特色音型的贯穿运用 | 第29-30页 |
| ·巧妙的调式变化 | 第30-31页 |
| ·丰富多彩的衬词衬腔的应用 | 第31-39页 |
| ·衬词显示当地语言特色 | 第31-32页 |
| ·衬词对情绪的影响 | 第32-33页 |
| ·衬词对演唱风格的影响 | 第33-34页 |
| ·衬词对曲式的影响 | 第34-35页 |
| ·衬词衬腔对伴嫁歌演唱情感的影响 | 第35-39页 |
| ·伴嫁歌中"赋比兴"手法运用得恰到好处 | 第39页 |
| ·生活性极强的伴嫁舞 | 第39页 |
| ·独特完整的演唱程式 | 第39-41页 |
| 第四章 伴嫁歌的演唱特征 | 第41-49页 |
| ·伴嫁歌的歌手 | 第41-42页 |
| ·伴嫁歌的演唱形式 | 第42-43页 |
| ·伴嫁歌的演唱方法 | 第43-49页 |
| ·唱伴嫁歌必须要具有好的音质 | 第43-44页 |
| ·伴嫁歌演唱的字音 | 第44-45页 |
| ·伴嫁歌的行腔特点 | 第45页 |
| ·伴嫁歌的特色唱法 | 第45-49页 |
| 第五章 伴嫁音乐的重要价值及对其音乐传承的几点思考 | 第49-59页 |
| ·伴嫁歌的社会功能 | 第49-51页 |
| ·昭示作用 | 第49-50页 |
| ·和谐作用 | 第50页 |
| ·教化作用 | 第50-51页 |
| ·审美作用 | 第51页 |
| ·伴嫁歌的重要价值 | 第51-53页 |
| ·社会文化价值 | 第52页 |
| ·艺术价值 | 第52-53页 |
| ·人类学价值 | 第53页 |
| ·对伴嫁音乐传承的几点思考 | 第53-59页 |
| ·伴嫁歌的濒危状况 | 第54页 |
| ·保护与发展 | 第54-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |