| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-17页 |
| ·作曲家杜鸣心的生平及创作成就简介 | 第7-10页 |
| ·组曲《新疆之旅》的创作背景以及整体音乐风格的介绍 | 第10-12页 |
| ·《新疆之旅》的创作背景 | 第10-11页 |
| ·组曲整体音乐风格介绍 | 第11-12页 |
| ·民族音乐素材的提炼 | 第12-17页 |
| ·维吾尔族民歌 | 第13-14页 |
| ·哈萨克族民歌 | 第14-15页 |
| ·塔塔尔族音乐 | 第15-16页 |
| ·塔吉克族音乐 | 第16-17页 |
| 第二章 《新疆之旅》创作技法分析 | 第17-54页 |
| ·组曲各章的曲式结构 | 第17-27页 |
| ·组曲的旋律发展手法及特点 | 第27-34页 |
| ·重复发展 | 第27-29页 |
| ·变奏 | 第29-30页 |
| ·动机贯穿 | 第30-31页 |
| ·模仿 | 第31-32页 |
| ·模进(转调模进) | 第32-34页 |
| ·组曲的和声技法特点 | 第34-43页 |
| ·和声序进的多样化 | 第35-37页 |
| ·终止式的多彩化 | 第37-38页 |
| ·主音中心的多元化 | 第38-39页 |
| ·声部进行的线条化 | 第39-41页 |
| ·和弦结构的多样化 | 第41-42页 |
| ·宫和弦的特殊化 | 第42-43页 |
| ·伴奏织体写作的形态特点 | 第43-49页 |
| ·钢琴伴奏 | 第44-46页 |
| ·小提琴声部作为伴奏时的写法 | 第46-49页 |
| ·组曲的复调技法特点 | 第49-54页 |
| ·对比式复诵的使用 | 第49-50页 |
| ·模仿式复调的使用 | 第50-52页 |
| ·支声音调在钢琴伴奏中的使用 | 第52-54页 |
| 第三章 结语 | 第54-61页 |
| ·作品体现的现实意义 | 第54-56页 |
| ·作品体现的社会价值 | 第56-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 后记 | 第63-64页 |