简明语言与生动内容的完美统一--萨利亚霍作品《梦的翅膀》的综合分析
| 论文提要 | 第1-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-14页 |
| 第一节 萨利亚霍生平简介 | 第8页 |
| 第二节 创作阶段及其特征 | 第8-10页 |
| 一、八十年代至九十年代初 | 第8-9页 |
| 二、九十年代初至本世纪初 | 第9页 |
| 三、本世纪初至今 | 第9-10页 |
| 第三节 芬兰音乐概况及当代音乐创作 | 第10-11页 |
| 一、芬兰音乐 | 第10页 |
| 二、当代音乐创作 | 第10-11页 |
| 第四节 选题的缘起及立意 | 第11-14页 |
| 第二章 作品的素材来源及音乐内容 | 第14-16页 |
| 第三章 音高的组织原则 | 第16-38页 |
| 第一节 音高材料的来源 | 第16-19页 |
| 一、音高材料的引入 | 第16-18页 |
| 二、以引入方式呈示的意义 | 第18-19页 |
| 第二节 音高的横向组织原则 | 第19-24页 |
| 一、以“音组”为核心的材料组织方式 | 第19-20页 |
| 二、“音组”材料的灵活运用 | 第20-22页 |
| 三、音乐材料的高度贯穿 | 第22-24页 |
| 第三节 音高的纵向组织原则 | 第24-34页 |
| 一、和音音高的来源 | 第24-30页 |
| 二、包含典型音程的和音 | 第30-33页 |
| 三、和音的横向运动 | 第33-34页 |
| 第四节 音高运用的总体特征 | 第34-38页 |
| 一、调性因素贯穿 | 第34-35页 |
| 二、典型音程的重要作用 | 第35-36页 |
| 三、总体特征 | 第36-38页 |
| 第四章 复调技法的运用及其特点 | 第38-46页 |
| 第一节 对比复调的运用 | 第38-39页 |
| 第二节 模仿复调的运用 | 第39-42页 |
| 一、严格模仿 | 第39页 |
| 二、变化模仿 | 第39-42页 |
| 第三节 支声复调手法的大量运用 | 第42-44页 |
| 第四节 多种复调技法的混合运用 | 第44-45页 |
| 第五节 复调技法运用的整体构想 | 第45-46页 |
| 第五章 配器特点 | 第46-60页 |
| 第一节 乐队编制及其特点 | 第46-47页 |
| 一、乐队编制 | 第46页 |
| 二、乐队编制的特点 | 第46-47页 |
| 第二节 对声音的细致追求 | 第47-49页 |
| 一、特殊演奏法形成的音色变化 | 第47-48页 |
| 二、表情术语的细致标记 | 第48页 |
| 三、大量打击乐器及色彩乐器的运用 | 第48-49页 |
| 第三节 横向线条的音色处理 | 第49-57页 |
| 一、点描技法的运用 | 第49-51页 |
| 二、横向线条的音色处理 | 第51-57页 |
| 第四节 纵向的声音处理 | 第57-60页 |
| 一、进入及结束时间的变化 | 第57页 |
| 二、个别声部的穿插 | 第57-58页 |
| 三、演奏法形成的声音变化 | 第58-60页 |
| 第六章 作品的结构原则 | 第60-64页 |
| 第一节 整体结构 | 第60-61页 |
| 一、显性结构 | 第60页 |
| 二、隐形结构 | 第60-61页 |
| 第二节 细部结构 | 第61-64页 |
| 第七章 结语 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-67页 |
| 凯佳·萨利亚霍作品分类目录 | 第67-70页 |
