新疆昭苏县夏特柯尔克孜民族乡民间音乐研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| abstract | 第5-7页 |
| 引言 | 第10-18页 |
| 1.1 选题缘由和意义 | 第10-14页 |
| 1.1.1 新疆柯尔克孜族音乐的多样性 | 第10-11页 |
| 1.1.2 微型音乐文化单元的研究的重要性 | 第11-13页 |
| 1.1.3 夏特乡的柯尔克孜族音乐文化多样性 | 第13页 |
| 1.1.4 选题意义 | 第13-14页 |
| 1.2 相关研究现状评述 | 第14-18页 |
| 1.2.1 我国柯尔克孜族历史民俗文化研究概况 | 第14-16页 |
| 1.2.2 我国柯尔克孜族民间音乐文化研究现状 | 第16-18页 |
| 1 新疆柯尔克孜族概况 | 第18-20页 |
| 1.1 历史沿革 | 第18-19页 |
| 1.2 人口分布 | 第19-20页 |
| 2 夏特乡柯尔克孜族音乐文化背景 | 第20-25页 |
| 2.1 夏特乡柯尔克孜族历史沿革 | 第20页 |
| 2.2 自然生态与人口分布 | 第20-21页 |
| 2.3 生产方式和生活习俗 | 第21-25页 |
| 2.3.1 生产生活方式 | 第21-22页 |
| 2.3.2 礼仪风俗 | 第22-25页 |
| 3 夏特乡柯尔克孜族音乐分类及传承 | 第25-36页 |
| 3.1 民间器乐 | 第25-26页 |
| 3.1.1 奥兹库姆孜 | 第25-26页 |
| 3.1.2 库姆孜 | 第26页 |
| 3.2 说唱音乐 | 第26-29页 |
| 3.2.1 阿肯弹唱 | 第27-28页 |
| 3.2.2 “库修克”类的仪式歌 | 第28页 |
| 3.2.3 《玛纳斯》 | 第28-29页 |
| 3.3 夏特乡柯尔克孜族民歌的分类 | 第29-34页 |
| 3.4 夏特乡柯尔克孜族音乐的传承方式 | 第34-36页 |
| 4 夏特乡柯尔克孜族音乐形态分析 | 第36-47页 |
| 4.1 节奏节拍分析 | 第36-39页 |
| 4.1.1 不规整性节奏节拍 | 第36-37页 |
| 4.1.2 自由延长的节奏 | 第37-38页 |
| 4.1.3 影响整体结构的固定节奏节拍 | 第38-39页 |
| 4.1.4 节拍速度偏快 | 第39页 |
| 4.2 旋律分析 | 第39-43页 |
| 4.2.1 倚音的使用 | 第39-40页 |
| 4.2.2 特征性四音列 | 第40-41页 |
| 4.2.3 旋律中的高起低落现象 | 第41页 |
| 4.2.4 旋律中的模仿进行 | 第41-42页 |
| 4.2.5 同头同尾或同头变尾 | 第42页 |
| 4.2.6 呼唤音 | 第42-43页 |
| 4.3 调式与曲式分析 | 第43-47页 |
| 4.3.1 调式分析 | 第43页 |
| 4.3.2 曲式分析 | 第43-47页 |
| 5 夏特乡柯尔克孜族民歌的歌词特征 | 第47-52页 |
| 5.1 格律 | 第47-50页 |
| 5.1.1 章法结构 | 第47页 |
| 5.1.2 韵律 | 第47-50页 |
| 5.2 修辞 | 第50-51页 |
| 5.3 衬词 | 第51-52页 |
| 6 夏特乡柯尔克孜族民间音乐的文化阐释 | 第52-63页 |
| 6.1 “共性”与“多样性” | 第52-53页 |
| 6.2 “共性”中的文化 | 第53-55页 |
| 6.2.1 节奏 | 第53-54页 |
| 6.2.2 即兴音乐习惯与旋律特征 | 第54-55页 |
| 6.3 “多样性”中的文化 | 第55-63页 |
| 6.3.1 民歌题材的特征 | 第55-57页 |
| 6.3.2 节奏特征 | 第57页 |
| 6.3.3 旋律特征 | 第57-61页 |
| 6.3.4 曲式特征 | 第61-63页 |
| 结论 | 第63-66页 |
| 参考文献 | 第66-70页 |
| 附录 | 第70-75页 |
| 在读期间发表论文 | 第75-76页 |
| 致谢 | 第76页 |
