| 摘要 | 第3-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| （一）研究范围及内容 | 第9-10页 |
| （二） 现有研究成果综述 | 第10-12页 |
| （三） 研究方法 | 第12-14页 |
| （四） 研究价值与意义 | 第14-15页 |
| 第一章 河套爬山调的存承空间 | 第15-22页 |
| 1.1 地理、历史与文化空间 | 第15-18页 |
| 1.1.1 有关“河套”的地域界定 | 第15-16页 |
| 1.1.2 河套地区的历史、文化概况 | 第16-18页 |
| 1.2 河套爬山调与移民文化 | 第18-22页 |
| 1.2.1 河套移民及民族融合 | 第18-19页 |
| 1.2.2 是谁的歌？ | 第19-22页 |
| 第二章 记忆中的爬山调 | 第22-42页 |
| 2.1 来自民歌手的口述 | 第22-37页 |
| 2.1.1 爬山调传承人——温秀清 | 第22-24页 |
| 2.1.2 爬山调传承人——马成士 | 第24-27页 |
| 2.1.3 爬山调传承人——乌云花 | 第27-30页 |
| 2.1.4 爬山调民间歌手——敖特恒宝音 | 第30-33页 |
| 2.1.5 爬山调职业歌手——王霞 | 第33-34页 |
| 2.1.6 文艺工作者——郭建忠 | 第34-37页 |
| 2.2 山野之歌——爬山调 | 第37-42页 |
| 第三章 民俗活动中的爬山调 | 第42-62页 |
| 3.1 蒙古族家庭聚会中的爬山调——以乌云花家庭聚会为例 | 第42-47页 |
| 3.2 汉族家庭聚会中的爬山调——以刘二家庭聚会为例 | 第47-51页 |
| 3.3 娱乐之歌——爬山调 | 第51-62页 |
| 3.3.1 家庭聚会中的爬山调音乐形态 | 第51-56页 |
| 3.3.2 与其他艺术形式的融合 | 第56-62页 |
| 第四章 国家力量参与下的爬山调 | 第62-70页 |
| 4.1 比赛中的爬山调——以第二届西部民歌会暨全市爬山调大赛为例 | 第62-64页 |
| 4.2 爬山调的理论培训与实践展演 | 第64-67页 |
| 4.2.1 爬山调的理论培训 | 第64-65页 |
| 4.2.2 爬山调的实践展演 | 第65-67页 |
| 4.3 表演之歌——爬山调 | 第67-70页 |
| 结语 | 第70-73页 |
| 参考文献 | 第73-76页 |
| 致谢 | 第76-77页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第77页 |
