| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| 一、选题意义 | 第9-11页 |
| 二、国内外研究现状 | 第11-14页 |
| 三、研究架构及路线 | 第14-15页 |
| 四、研究方法 | 第15-16页 |
| 第一章 辟斯顿其人 | 第16-27页 |
| 第一节 辟斯顿的成长学习经历 | 第16-18页 |
| 第二节 辟斯顿的创作经历 | 第18-21页 |
| 第一个阶段音乐创作(1925—1940) | 第18-19页 |
| 第二个阶段音乐创作(1940-1959) | 第19页 |
| 第三个阶段音乐创作(1960-1976) | 第19-21页 |
| 第三节 辟斯顿的教学经历 | 第21-23页 |
| 第四节 历史语境中的辟斯顿 | 第23-27页 |
| 欧洲音乐发展中的辟斯顿 | 第23-24页 |
| 美国音乐发展中的辟斯顿 | 第24-27页 |
| 第二章 对《为长笛、单簧管、大管而作的三部作品》音乐本体的艺术分析 | 第27-45页 |
| 第一节 拱形结构思维在作品中的运用 | 第27-31页 |
| 第二节 特性音高结构的贯串发展 | 第31-39页 |
| 一、多形态序列模式的运用 | 第31-36页 |
| 二、无调性中的调性贯串 | 第36-39页 |
| 第三节 基于模块重复的节奏运动特征 | 第39-45页 |
| 一、机械性节奏运动 | 第39-41页 |
| 二、循环、交错的机械性节奏运动 | 第41-45页 |
| 第三章 《为长笛、单簧管、大管而作的三部作品》音乐内涵的社会历史分析 | 第45-55页 |
| 第一节 辟斯顿与新古典主义 | 第45-51页 |
| 一、欧洲音乐文化视域下的辟斯顿创作 | 第47-49页 |
| 二、从辟斯顿创作生涯的视角理解这部作品 | 第49-51页 |
| 第二节 异化与重构——经典美学的重建 | 第51-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
| 中文参考文献 | 第57-58页 |
| 外文参考文献 | 第58-60页 |
| 攻读博士/硕士学位期间取得的研究成果 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61-63页 |
| 附件 | 第63页 |