| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-14页 |
| 1.1 研究思路 | 第10-11页 |
| 1.2 研究内容 | 第11页 |
| 1.3 研究综述 | 第11-12页 |
| 1.4 研究方法 | 第12-13页 |
| 1.5 研究创新点 | 第13-14页 |
| 第2章 唐诗《送元二使安西》的艺术形式 | 第14-20页 |
| 2.1 王维与唐诗《送元二使安西》 | 第14-17页 |
| 2.1.1 作者背景资料梳理 | 第15页 |
| 2.1.2 唐诗《阳关三叠》的背景及创作意义 | 第15-17页 |
| 2.2 从唐诗《送元二使安西》到二胡曲《阳关三叠》的艺术嬗变 | 第17-20页 |
| 第3章 《阳关三叠》的曲式结构与音乐风格特点 | 第20-40页 |
| 3.1 音乐《阳关三叠》的曲式分析 | 第20-29页 |
| 3.1.1 琴曲《阳关三叠》的音乐风格及结构特点 | 第20-25页 |
| 3.1.2 二胡曲《阳关三叠》的音乐风格及结构特点 | 第25-29页 |
| 3.2 二胡曲《阳关三叠》的演奏风格 | 第29-40页 |
| 3.2.1 以沈正陆移植演奏的二胡曲《阳关三叠》为例 | 第30-33页 |
| 3.2.2 以闵惠芬创新改编演奏的二胡曲《阳关三叠》为例 | 第33-40页 |
| 第4章 诗与乐之交融 | 第40-50页 |
| 4.1 二胡曲《阳关三叠》的文学价值 | 第40-44页 |
| 4.1.1 唐代诗歌的创新 | 第41-43页 |
| 4.1.2 古人对《阳关三叠》的诗述评价 | 第43-44页 |
| 4.2 唐诗《送元二使安西》对二胡曲《阳关三叠》演奏的二度创作影响 | 第44-46页 |
| 4.3 诗中有乐与乐中有诗 | 第46-50页 |
| 4.3.1 诗中有乐 | 第46-47页 |
| 4.3.2 乐中有诗 | 第47-48页 |
| 4.3.3 唐诗与音乐的交融之美 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-56页 |
| 附录 | 第56-66页 |
| 致谢 | 第66-68页 |
| 攻读硕士期间的研究成果 | 第68页 |
