17、18世纪阉人歌手演唱技法对花腔唱法的启示
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 论文选题的缘由与意义 | 第8-9页 |
| 1.1.1 本论文的选题缘由 | 第8页 |
| 1.1.2 本论文的选题意义 | 第8-9页 |
| 1.2 本论文的研究现状及相关文献综述 | 第9-11页 |
| 1.2.1 国内文献综述 | 第9-10页 |
| 1.2.2 国外文献综述 | 第10-11页 |
| 1.3 本论文的研究方法 | 第11-12页 |
| 第2章 17、18世纪阉人歌手概况 | 第12-20页 |
| 2.1 阉人歌手产生的历史背景 | 第12-13页 |
| 2.1.1 宗教活动与唱诗班 | 第12页 |
| 2.1.2 假声歌手 | 第12-13页 |
| 2.2 阉人歌手的辉煌 | 第13-15页 |
| 2.2.1 阉人歌手的兴起与鼎盛 | 第13-15页 |
| 2.3 阉人歌手的衰败 | 第15-20页 |
| 2.3.1 阉人歌手消失的原因分析 | 第15-20页 |
| 第3章 花腔唱法的产生及其特征 | 第20-24页 |
| 3.1 什么是花腔 | 第20-21页 |
| 3.1.1 花腔的定义 | 第20页 |
| 3.1.2 花腔的种类 | 第20-21页 |
| 3.2 花腔的产生及其发展 | 第21-24页 |
| 3.2.1 花腔的起源 | 第21-22页 |
| 3.2.2 花腔发展的历程 | 第22-24页 |
| 第4章 阉人歌手的演唱方法对于后世花腔唱法的启示 | 第24-32页 |
| 4.1 阉人歌手的创作及其演唱特征 | 第24-26页 |
| 4.1.1 阉人歌手时期的作品特点 | 第24页 |
| 4.1.2 阉人歌手的演唱特征 | 第24-26页 |
| 4.2 花腔唱法的创作及其演唱特征 | 第26-31页 |
| 4.2.1 花腔作品的创作特点 | 第26-29页 |
| 4.2.2 花腔作品的演唱特点 | 第29-31页 |
| 4.3 阉人歌手对后世演唱者的启示 | 第31-32页 |
| 4.3.1 为花腔唱法奠定基础 | 第31页 |
| 4.3.2 为后世研究留下宝贵财富 | 第31-32页 |
| 结语 | 第32-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |
| 致谢 | 第36-38页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第38页 |
