中文摘要 | 第1-5页 |
英文摘要 | 第5-13页 |
绪论 | 第13-26页 |
第一章 柳琴戏流布区域与历史源流研究 | 第26-51页 |
第一节 柳琴戏流布区域考察 | 第26-31页 |
一、地理位置与行政区划考察 | 第26-27页 |
二、文化区域考察 | 第27-30页 |
三、行政区划与文化区域关系的思考 | 第30-31页 |
第二节 柳琴戏腔源考证 | 第31-40页 |
一、肘鼓子与姑娘腔 | 第32-38页 |
二、花鼓与锣鼓铳子 | 第38-39页 |
三、四句腔与溜山腔 | 第39-40页 |
第三节 柳琴戏形成地域的考察 | 第40-43页 |
第四节 柳琴戏的发展历史 | 第43-51页 |
一、拉魂腔——民间小戏 | 第43-46页 |
二、柳琴戏——地方剧种 | 第46-51页 |
第二章 从拉魂腔到柳琴戏的音乐转型 | 第51-95页 |
第一节 拉魂腔唱腔研究 | 第51-75页 |
一、拉魂腔唱腔中的“自由性”因素 | 第52-63页 |
二、拉魂腔唱腔中的“固定性”特征 | 第63-75页 |
第二节 拉魂腔伴奏音乐研究 | 第75-79页 |
一、伴奏乐器 | 第76-78页 |
二、伴奏形式——乐队跟腔 | 第78-79页 |
第三节 20世纪50年代以来柳琴戏音乐的转型 | 第79-88页 |
一、“戏改”背景 | 第80页 |
二、唱腔的传承与变化 | 第80-84页 |
三、伴奏音乐的传承与变化 | 第84-88页 |
第四节 江苏省第一届戏曲观摩演出大会上的讨论——以《状元打更》、《张郎丁香》的音乐为例 | 第88-93页 |
小结 | 第93-95页 |
第三章 从拉魂腔到柳琴戏剧目发展研究 | 第95-133页 |
第一节 拉魂腔传统剧目研究 | 第95-113页 |
一、拉魂腔传统剧目发展历程 | 第95-101页 |
二、拉魂腔传统剧目特征 | 第101-113页 |
第二节 20世纪50年代传统戏的改编——以《喝面叶》为例 | 第113-121页 |
第三节 从拉魂腔到柳琴戏的剧目转型 | 第121-124页 |
第四节 柳琴戏现代戏的创作 | 第124-133页 |
一、解放前——现代戏的早期剧目 | 第124-125页 |
二、新中国成立后的十年——现代戏初步发展阶段 | 第125-127页 |
三、20世纪60年代与“文革”十年——革命现代戏与样板戏 | 第127-130页 |
四、改革开放以后 | 第130-133页 |
第四章 转型中的社会视角考察 | 第133-161页 |
第一节 从拉魂腔艺人到柳琴戏演员——表演主体的考察 | 第133-137页 |
第二节 从拉魂腔班社到柳琴戏剧团——组织机构的考察 | 第137-143页 |
第三节 从师徒传承到戏校培训——传承方式的考察 | 第143-147页 |
第四节 艺人与观众 | 第147-152页 |
第五节 转型中的政府态度 | 第152-154页 |
第六节 转型中的社会力量 | 第154-161页 |
一、文化政策——柳琴戏转型的宏观决定因素 | 第155-157页 |
二、新文艺工作者——柳琴戏转型的指导者 | 第157-158页 |
三、戏曲汇演——柳琴戏转型的“催化剂” | 第158-161页 |
第五章 从卜家班到滕县柳琴剧团——转型中的剧团个案考察 | 第161-181页 |
第一节 历史与文化语境 | 第161-167页 |
一、历史文化 | 第161-165页 |
二、剧种流行状况 | 第165-167页 |
第二节 卜家班、四平剧社、新建剧团 | 第167-173页 |
一、卜家班 | 第167-170页 |
二、四平剧社、新建剧团 | 第170-173页 |
第三节 滕县柳琴剧团 | 第173-181页 |
一、柳琴剧团的得名 | 第173-174页 |
二、50年代的两批学员 | 第174-176页 |
三、“上山下乡”与革命“样板戏” | 第176-177页 |
四、历任领导 | 第177-179页 |
五、主要演出剧目 | 第179-181页 |
小结 | 第181-183页 |
结语 | 第183-185页 |
余论 | 第185-193页 |
参考文献 | 第193-199页 |
附录A 柳琴戏剧目索引 | 第199-213页 |
附录B 柳琴戏主要剧目剧情提要汇编 | 第213-225页 |
附录C 拉魂腔谚诀汇总及其释读 | 第225-230页 |
博士在读期间发表论文 | 第230-231页 |
后记 | 第231-232页 |