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从拉魂腔到柳琴戏--一个剧种的历史传承与时代变迁

中文摘要第1-5页
英文摘要第5-13页
绪论第13-26页
第一章 柳琴戏流布区域与历史源流研究第26-51页
 第一节 柳琴戏流布区域考察第26-31页
  一、地理位置与行政区划考察第26-27页
  二、文化区域考察第27-30页
  三、行政区划与文化区域关系的思考第30-31页
 第二节 柳琴戏腔源考证第31-40页
  一、肘鼓子与姑娘腔第32-38页
  二、花鼓与锣鼓铳子第38-39页
  三、四句腔与溜山腔第39-40页
 第三节 柳琴戏形成地域的考察第40-43页
 第四节 柳琴戏的发展历史第43-51页
  一、拉魂腔——民间小戏第43-46页
  二、柳琴戏——地方剧种第46-51页
第二章 从拉魂腔到柳琴戏的音乐转型第51-95页
 第一节 拉魂腔唱腔研究第51-75页
  一、拉魂腔唱腔中的“自由性”因素第52-63页
  二、拉魂腔唱腔中的“固定性”特征第63-75页
 第二节 拉魂腔伴奏音乐研究第75-79页
  一、伴奏乐器第76-78页
  二、伴奏形式——乐队跟腔第78-79页
 第三节 20世纪50年代以来柳琴戏音乐的转型第79-88页
  一、“戏改”背景第80页
  二、唱腔的传承与变化第80-84页
  三、伴奏音乐的传承与变化第84-88页
 第四节 江苏省第一届戏曲观摩演出大会上的讨论——以《状元打更》、《张郎丁香》的音乐为例第88-93页
 小结第93-95页
第三章 从拉魂腔到柳琴戏剧目发展研究第95-133页
 第一节 拉魂腔传统剧目研究第95-113页
  一、拉魂腔传统剧目发展历程第95-101页
  二、拉魂腔传统剧目特征第101-113页
 第二节 20世纪50年代传统戏的改编——以《喝面叶》为例第113-121页
 第三节 从拉魂腔到柳琴戏的剧目转型第121-124页
 第四节 柳琴戏现代戏的创作第124-133页
  一、解放前——现代戏的早期剧目第124-125页
  二、新中国成立后的十年——现代戏初步发展阶段第125-127页
  三、20世纪60年代与“文革”十年——革命现代戏与样板戏第127-130页
  四、改革开放以后第130-133页
第四章 转型中的社会视角考察第133-161页
 第一节 从拉魂腔艺人到柳琴戏演员——表演主体的考察第133-137页
 第二节 从拉魂腔班社到柳琴戏剧团——组织机构的考察第137-143页
 第三节 从师徒传承到戏校培训——传承方式的考察第143-147页
 第四节 艺人与观众第147-152页
 第五节 转型中的政府态度第152-154页
 第六节 转型中的社会力量第154-161页
  一、文化政策——柳琴戏转型的宏观决定因素第155-157页
  二、新文艺工作者——柳琴戏转型的指导者第157-158页
  三、戏曲汇演——柳琴戏转型的“催化剂”第158-161页
第五章 从卜家班到滕县柳琴剧团——转型中的剧团个案考察第161-181页
 第一节 历史与文化语境第161-167页
  一、历史文化第161-165页
  二、剧种流行状况第165-167页
 第二节 卜家班、四平剧社、新建剧团第167-173页
  一、卜家班第167-170页
  二、四平剧社、新建剧团第170-173页
 第三节 滕县柳琴剧团第173-181页
  一、柳琴剧团的得名第173-174页
  二、50年代的两批学员第174-176页
  三、“上山下乡”与革命“样板戏”第176-177页
  四、历任领导第177-179页
  五、主要演出剧目第179-181页
小结第181-183页
结语第183-185页
余论第185-193页
参考文献第193-199页
附录A 柳琴戏剧目索引第199-213页
附录B 柳琴戏主要剧目剧情提要汇编第213-225页
附录C 拉魂腔谚诀汇总及其释读第225-230页
博士在读期间发表论文第230-231页
后记第231-232页

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