| 第一章 绪论 | 第1-22页 |
| 第一节 选题的原因、理论背景、国内研究现状和笔者观点 | 第10-16页 |
| 一、选题的原因 | 第10-11页 |
| 二、理论背景 | 第11-13页 |
| 三、国内研究现状和笔者观点 | 第13-15页 |
| 四、研究任务、理论价值及其现实意义、研究方法 | 第15-16页 |
| 第二节 我国古代音乐心理学思想概述 | 第16-22页 |
| 一、概念界定 | 第16-18页 |
| 二、简介古代音乐文献基本类型 | 第18页 |
| 三、概述中国古代音乐心理学思想的发展阶段 | 第18-22页 |
| 第二章 主论 | 第22-80页 |
| 第一节 中国古代音乐心理学思想的起始阶段—先秦时期 | 第22-38页 |
| 上篇：萌芽时期即西周末年-春秋末年(公元前八世纪-公元前六世纪) | 第22-26页 |
| 一、音乐与人的心理 | 第23页 |
| 二、音乐的美育效能之音乐与社会道德情感的培养 | 第23-24页 |
| 三、音乐与良好个性和行为习惯的养成 | 第24-25页 |
| 四、音乐养生观 | 第25-26页 |
| 下篇：快速发展时期春秋末年-战国末年(公元前五世纪-公元前三世纪) | 第26-38页 |
| 一、儒家的音乐心理学思想 | 第27-31页 |
| 1 以“仁学”为核心的音乐道德观 | 第27-28页 |
| 2 以“中庸”为核心的音乐中和观 | 第28-30页 |
| 3 音乐与性格养成的作用 | 第30页 |
| 4 继承和丰富乐气相连的音乐养生理论 | 第30-31页 |
| 二、墨家的情欲动力说 | 第31-32页 |
| 三、道家以个体自然情性为本的音乐心理思想 | 第32-33页 |
| 1 音乐的心理效能—音乐对抒发人自然情性的作用 | 第32-33页 |
| 2 “心斋论”、“坐忘论”和“游心说”—音乐欣赏心理特征 | 第33页 |
| 四、兼具儒、道思想的音乐心理观 | 第33-34页 |
| 五、关于产生音乐心理活动的生理机制的可贵探索 | 第34-38页 |
| 1 对听感觉器官与“心之官”关系的探索和认识 | 第34-36页 |
| 2 关于听感觉器官对音乐的感受性——听觉阈限的探索 | 第36-37页 |
| 先秦时期音乐心理学思想的总体风貌 | 第37-38页 |
| 第二节 中国古代音乐心理学思想的承袭阶段—两汉时期(公元前二世纪-公元二世纪) | 第38-55页 |
| 一、举儒学之风的音乐心理学思想 | 第38-40页 |
| 二、音乐对情感效能认识的深化 | 第40页 |
| 三、重视主体性原则的音乐欣赏心理学思想体系 | 第40-44页 |
| 四、音乐表演心理活动中主体的心理特征 | 第44-45页 |
| 五、儒、道并行的音乐养生观 | 第45-46页 |
| 六、儒家音乐心理学思想的成熟 | 第46-53页 |
| 两汉时期音乐心理学思想的总体风貌 | 第53-55页 |
| 第三节 中国古代音乐心理学思想的转续阶段—魏晋隋唐时期 | 第55-66页 |
| 上篇：魏晋时期(公元三世纪-公元六世纪) | 第55-62页 |
| 一、儒家音乐心理学思想的继续 | 第56-57页 |
| 二、嵇康的音乐心理学思想 | 第57-61页 |
| 1 音乐是诱发主体情感的诱因 | 第57页 |
| 2 区分了情绪、情感的纬度及行为表现特征 | 第57-58页 |
| 3 音乐欣赏活动中主体的欣赏特点 | 第58-60页 |
| 4 形神兼备,清虚寡欲的音乐养生观 | 第60-61页 |
| 三、《列子》中的音乐表演和欣赏心理学思想 | 第61-62页 |
| 下篇：隋唐时期(公元六世纪-公元十世纪) | 第62-66页 |
| 一、音乐与情感的关系 | 第63页 |
| 二、政善情和音声乐的全新乐政观 | 第63-65页 |
| 魏晋隋唐时期音乐心理学思想的总体风貌 | 第65-66页 |
| 第四节 中国古代音乐心理学思想的合拢时期—宋元时期(公元十一世纪—公元十五世纪) | 第66-70页 |
| 一、理学文化下的音乐心理学思想 | 第66-67页 |
| 二、基于音乐对情感作用理论的音乐治疗思想 | 第67-69页 |
| 三、音乐表演中心与声的关系 | 第69页 |
| 四、地理环境特征对音乐及个体性格的影响 | 第69-70页 |
| 宋元时期音乐心理学思想的整体风貌 | 第70页 |
| 第五节 中国古代音乐心理学思想的转承阶段—明清时期(公元十五世纪—公元十九世纪四十年代) | 第70-80页 |
| 一、以理学思想为核心的音乐心理学思想 | 第71-72页 |
| 二、以人为本,抒发真情的音乐心理学思想 | 第72-74页 |
| 三、音乐表演心理学思想的成熟 | 第74-77页 |
| 四、三大命题的研究 | 第77-80页 |
| 1 音乐欣赏心理思想 | 第77-78页 |
| 2 音乐创作心理思想 | 第78页 |
| 3 音乐养生心理思想 | 第78-80页 |
| 第三章 结论 | 第80-95页 |
| 一、伴随中国古代文化发展中国古代音乐心理学思想 | 第80-82页 |
| 二、中国古代音乐心理学思想构建与发展的总体风貌 | 第82-95页 |
| (一) 我国古代音乐心理学思想的两大流派 | 第83-84页 |
| (二) 四大领域音乐心理学思想理论体系的成熟 | 第84-92页 |
| 1、音乐欣赏心理思想 | 第84-87页 |
| 2、音乐表演心理思想 | 第87-89页 |
| 3、音乐创作心理思想 | 第89-91页 |
| 4、音乐养生思想 | 第91-92页 |
| (三) 关于产生音乐心理现象的生理机制的可贵探索 | 第92-94页 |
| 1 探索听觉器官对声音的感受性特征 | 第92-93页 |
| 2 探索听觉器官和心之官的相互关系 | 第93-94页 |
| (四) 中国古代音乐心理学思想发展的不足及原因 | 第94-95页 |
| 结语 | 第95-96页 |
| 后记 | 第96-97页 |
| 参考文献 | 第97-98页 |
