鄂南提琴戏音乐研究
| 绪论 | 第1-13页 |
| 第一章 音乐本体及渊源研究 | 第13-34页 |
| 第一节 提琴戏的音乐本体研究 | 第13-30页 |
| 一、提琴戏音乐的声腔类别 | 第13-14页 |
| 二、提琴戏正腔的基本特征 | 第14-23页 |
| （一） 唱腔的结构特征 | 第14-16页 |
| （二） 音调特征 | 第16-18页 |
| （三） 演唱特征 | 第18-21页 |
| 1. 演唱方法 | 第19页 |
| 2. 润腔规律 | 第19页 |
| 3. 运嗓特点 | 第19-20页 |
| 4. 衬腔的特点 | 第20-21页 |
| （四） 唱腔的板式特征 | 第21-23页 |
| 1. 依速度划分的板式 | 第21-22页 |
| 2. 按结构布局形成的板式 | 第22-23页 |
| （1） 凄头导板 | 第22页 |
| （2） 梢板 | 第22-23页 |
| （3） 和腔 | 第23页 |
| 三、提琴戏的主奏乐器及乐队构成 | 第23-27页 |
| （一） 主奏乐器 | 第23-25页 |
| （二） 乐队构成 | 第25-27页 |
| 四、提琴戏正腔的伴奏音乐 | 第27-30页 |
| （一） 大筒伴奏的过门音乐 | 第27-28页 |
| （二） 大筒伴奏的托腔音乐 | 第28-30页 |
| 第二节 提琴戏音乐的渊源 | 第30-34页 |
| 一、提琴戏正腔与岳阳花鼓戏的比较 | 第31-32页 |
| 二、提琴戏正腔与当地田歌的比较 | 第32-34页 |
| 第二章 提琴戏的民间戏班与传承 | 第34-50页 |
| 第一节 提琴戏的民间戏班 | 第34-41页 |
| 一、歇马山提琴戏戏班的组织构成 | 第35-37页 |
| 1. 班主介绍 | 第35-36页 |
| 2. 戏班的成员构成 | 第36-37页 |
| 二、歇马山提琴戏戏班的活动情况 | 第37-41页 |
| 1. 戏班演出活动的运转方式 | 第37-38页 |
| 2. 戏班的经济运作特点 | 第38-40页 |
| 3. 戏班的演出形式与表演剧目 | 第40-41页 |
| 第二节 提琴戏的传承 | 第41-50页 |
| 一、艺人的学艺 | 第41-46页 |
| 1. 学艺的原由 | 第41-42页 |
| 2. 拜师与学艺 | 第42-46页 |
| 二、艺人的行艺 | 第46-50页 |
| 1. 行艺中的表演艺术 | 第46-48页 |
| 2. 艺人行艺风格的形成 | 第48-50页 |
| 第三章 提琴戏音乐的文化生态 | 第50-61页 |
| 第一节 提琴戏音乐与地理环境的关系 | 第50-52页 |
| 第二节 提琴戏音乐与人文环境的关系 | 第52-58页 |
| （一） 社会转型期里“人”与提琴戏的关系 | 第52-57页 |
| （二） 政府文化部门对提琴戏的管理与运作 | 第57-58页 |
| 第三节 关于提琴戏音乐生存现状的几点思考 | 第58-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 主要参考著作及文献 | 第62-64页 |
| 附录（谱例） | 第64-66页 |
| 后记 | 第66页 |
