| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-7页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 第一节 文化背景综述 | 第10-11页 |
| 第二节 文献回顾与总结 | 第11-12页 |
| 一、轧筝及枕头琴音乐理论研究的书目 | 第11-12页 |
| 二、轧筝及枕头琴音乐理论研究的期刊文章 | 第12页 |
| 三、轧筝在不同朝代的史料 | 第12页 |
| 第三节 研究动机、目的、研究方法及其意义 | 第12-14页 |
| 一、研究动机 | 第12-13页 |
| 二、写作目的 | 第13页 |
| 三、研究方法 | 第13-14页 |
| 四、写作意义 | 第14页 |
| 第四节 研究方法 | 第14-15页 |
| 一、文献法 | 第14页 |
| 二、访谈法 | 第14页 |
| 三、调查法 | 第14-15页 |
| 四、历史法 | 第15页 |
| 第五节 研究难点 | 第15-16页 |
| 第一章 福建莆田地区枕头琴乐器源流考 | 第16-28页 |
| 第一节 前言 | 第16页 |
| 第二节 轧筝发展历史概述 | 第16-24页 |
| 一、轧筝的命名 | 第16页 |
| 二、轧筝的起源 | 第16-17页 |
| 三、轧筝发展的历史分期 | 第17-24页 |
| 第三节 枕头琴的发展历史 | 第24-26页 |
| 第四节 对莆田地区轧筝遗存称谓问题的研究 | 第26-28页 |
| 第二章 枕头琴与黄文栋 | 第28-42页 |
| 第一节 前言 | 第28页 |
| 第二节 “文十音”音乐简介 | 第28-31页 |
| 第三节 枕头琴的型制特点及其构造 | 第31-36页 |
| 一、枕头琴的型制特征 | 第31-34页 |
| 二、枕头琴的定弦与音域 | 第34-35页 |
| 三、枕头琴的持琴姿势 | 第35-36页 |
| 第四节 枕头琴的演奏技法 | 第36-39页 |
| 一、枕头琴的右手演奏技巧 | 第36-38页 |
| 二、枕头琴的左手演奏技巧 | 第38-39页 |
| 第五节 枕头琴在“文十音”乐队中的作用 | 第39-41页 |
| 第六节 枕头琴名家——黄文栋先生 | 第41-42页 |
| 第三章 文枕琴与黄福安 | 第42-56页 |
| 第一节 前言 | 第42页 |
| 第二节 文枕琴的型制特征及其构造 | 第42-44页 |
| 第三节 文枕琴的定弦与音域 | 第44-45页 |
| 第四节 文枕琴的持琴姿势 | 第45页 |
| 第五节 文枕琴的演奏技巧 | 第45-53页 |
| 一、文枕琴的右手演奏技巧 | 第46-51页 |
| 二、文枕琴的左手演奏技巧 | 第51-53页 |
| 第五节 文枕琴名家——黄福安先生 | 第53-56页 |
| 一、改良枕头琴的型制和演奏技巧 | 第53页 |
| 二、积极弘扬文枕琴音乐 | 第53页 |
| 三、将文枕琴音乐纳入专业音乐创作与规范化教学轨道 | 第53-56页 |
| 第四章 莆田枕头琴音乐文化保护现状与反思 | 第56-60页 |
| 第一节 莆田枕头琴音乐文化保护现状 | 第56-57页 |
| 第二节 对枕头琴音乐保护与发展的思考 | 第57-60页 |
| 一、加强政府在枕头琴音乐文化保护与发展中的作用 | 第57-58页 |
| 二、重视对枕头琴音乐文化传承人的保护与培养 | 第58-59页 |
| 三、充分发挥媒体在枕头琴音乐的保护与发展工作中的宣传作用 | 第59页 |
| 四、加强博物馆在枕头琴音乐文化遗产保护中的作用 | 第59-60页 |
| 第五章 结语 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-66页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第66-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 个人简历 | 第68页 |