昌黎吹歌初探
| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6-8页 |
| 序言 | 第12-16页 |
| 第1章 昌黎吹歌的演奏乐器与历史沿革 | 第16-21页 |
| 1.1 昌黎吹歌的地理位置、区域文化和人文环境 | 第16-18页 |
| 1.1.1 地理位置 | 第16页 |
| 1.1.2 区域文化 | 第16-17页 |
| 1.1.3 人文环境 | 第17-18页 |
| 1.2 吹歌的主奏乐器及吹歌的发展 | 第18-21页 |
| 1.2.1 主奏乐器 | 第18-19页 |
| 1.2.2 繁荣期 | 第19页 |
| 1.2.3 低落期 | 第19页 |
| 1.2.4 复兴期 | 第19-20页 |
| 1.2.5 吹歌发展现状 | 第20-21页 |
| 第2章 昌黎吹歌的门派与演奏技巧 | 第21-30页 |
| 2.1 昌黎吹歌的派别 | 第21页 |
| 2.1.1 南派吹歌 | 第21页 |
| 2.1.2 北派吹歌 | 第21页 |
| 2.2 昌黎吹歌的曲目类别 | 第21-23页 |
| 2.2.1 秧歌曲 | 第21-22页 |
| 2.2.2 汉吹曲 | 第22页 |
| 2.2.3 牌子曲 | 第22-23页 |
| 2.2.4 流行歌曲 | 第23页 |
| 2.3 昌黎吹歌的内容题材 | 第23-24页 |
| 2.3.1 故事传说类 | 第23页 |
| 2.3.2 爱情类 | 第23-24页 |
| 2.3.3 生活类 | 第24页 |
| 2.3.4 劳动号子类 | 第24页 |
| 2.4 昌黎吹歌按演奏形式划分 | 第24-26页 |
| 2.4.1 独台吹 | 第24-25页 |
| 2.4.2 单口吹 | 第25页 |
| 2.4.3 吹对台 | 第25-26页 |
| 2.5 昌黎方言吹歌的演奏技巧 | 第26-30页 |
| 2.5.1 昌黎吹歌的方言特点 | 第26-27页 |
| 2.5.2 “土味儿” | 第27页 |
| 2.5.3 吹歌中的“花舌”等吹奏技巧 | 第27-30页 |
| 第3章 昌黎吹歌的特点与调式 | 第30-37页 |
| 3.1 昌黎吹歌的特点 | 第30-33页 |
| 3.1.1 音阶、调式 | 第30页 |
| 3.1.2 旋律 | 第30-31页 |
| 3.1.3 节拍、节奏 | 第31页 |
| 3.1.4 对句 | 第31-32页 |
| 3.1.5 变奏手法 | 第32页 |
| 3.1.6 曲牌联缀 | 第32-33页 |
| 3.1.7 浪头 | 第33页 |
| 3.2 昌黎吹歌曲调来源与类别 | 第33-35页 |
| 3.2.1 昌黎吹歌曲调来源 | 第33页 |
| 3.2.2 昌黎吹歌曲调类别 | 第33-34页 |
| 3.2.3 昌黎吹歌曲目命名 | 第34-35页 |
| 3.3 昌黎吹歌的打击乐 | 第35-37页 |
| 3.3.1 吹歌中打击乐的种类 | 第35页 |
| 3.3.2 吹歌中打击乐的作用 | 第35页 |
| 3.3.3 吹歌中打击乐的节奏 | 第35-37页 |
| 第4章 传承和弘扬昌黎吹歌的思考 | 第37-43页 |
| 4.1 昌黎吹歌用途和功能 | 第37页 |
| 4.1.1 昌黎吹歌的用途 | 第37页 |
| 4.1.2 昌黎吹歌的功能 | 第37页 |
| 4.2 昌黎吹歌的社会价值 | 第37-40页 |
| 4.2.1 昌黎吹歌的推动力 | 第38页 |
| 4.2.2 昌黎吹歌的感染力 | 第38-39页 |
| 4.2.3 昌黎吹歌的传承方式 | 第39-40页 |
| 4.3 传承和弘扬昌黎吹歌的途径 | 第40-43页 |
| 4.3.1 要永远保持昌黎吹歌艺术生命力 | 第40页 |
| 4.3.2 要打造昌黎吹歌特色文化品牌 | 第40-41页 |
| 4.3.3 昌黎吹歌要不断创新 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-45页 |
| 后记 | 第45页 |
