| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 1 中国钢琴改编曲的概况及研究价值 | 第10-14页 |
| 1.1 中国钢琴改编曲的出现和发展 | 第10-12页 |
| 1.2 中国钢琴改编曲的研究价值 | 第12-14页 |
| 1.2.1 求同存异，和而不同 | 第12页 |
| 1.2.2 艺术特色 | 第12-14页 |
| 2 王建中的钢琴创作之路 | 第14-18页 |
| 2.1 王建中钢琴音乐创作的时代背景 | 第14-16页 |
| 2.2 王建中的钢琴音乐作品 | 第16-18页 |
| 3 《百鸟朝凤》和《梅花三弄》的创作背景及审美意义 | 第18-24页 |
| 3.1 创作背景 | 第18-20页 |
| 3.1.1《百鸟朝凤》 | 第18-19页 |
| 3.1.2《梅花三弄》 | 第19-20页 |
| 3.2 改编后的审美意义 | 第20-24页 |
| 3.2.1 钢琴曲《百鸟朝凤》的审美意义 | 第20-21页 |
| 3.2.2 钢琴曲《梅花三弄》的审美意义 | 第21-24页 |
| 4 钢琴曲《百鸟朝凤》和《梅花三弄》两首作品的具体分析 | 第24-44页 |
| 4.1 曲式结构分析 | 第24-29页 |
| 4.1.1 《百鸟朝凤》 | 第24-28页 |
| 4.1.2 《梅花三弄》 | 第28-29页 |
| 4.2 作品特点分析 | 第29-44页 |
| 4.2.1 五声调式在钢琴改编作品中的运用 | 第29-30页 |
| 4.2.2 对民族乐器音色模仿的改编 | 第30-36页 |
| 4.2.3 对民间器乐曲中装饰手法的借鉴 | 第36-39页 |
| 4.2.4 和声的色彩感突出 | 第39-41页 |
| 4.2.5 创作风格和题材的选择 | 第41-44页 |
| 5 王建中钢琴改编曲的意义及贡献 | 第44-50页 |
| 5.1 对中国钢琴音乐发展的促进和启发 | 第44-46页 |
| 5.1.1 新颖、巧妙的音乐表现形式 | 第45页 |
| 5.1.2 促进了钢琴与民族音乐元素的融合 | 第45-46页 |
| 5.2 传承并发扬了中华民族的传统音乐文化 | 第46-49页 |
| 5.2.1 传承民族经典 | 第46-47页 |
| 5.2.2 发扬传统文化 | 第47-49页 |
| 5.3 促进了中国钢琴音乐教育的发展 | 第49-50页 |
| 5.3.1 对中国钢琴音乐作品的重视 | 第49页 |
| 5.3.2 钢琴音乐教育在中国的蓬勃发展 | 第49-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 在学期间的研究成果 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56页 |